Запекание текстур в 3d max

В закладки
В закладках
Запекание процедурных текстур в diffuse color ( 3ds max corona render )
percentmax
volchonok132
alisher.yerbolat
Смотреть всех
запекание процедурных текстур

Комментарии (14)

Linuxxx 2022.03.20 19:40

Здравствуйте! Таким способом можно получить любые текстуры из процедурных карт. Получается мини Substance Painter )))

Постановка света в данном уроке не важна, но если вам нужно запечь карту со светом, тогда нужно добавить красивое освещение.

mr.spoilt 2022.03.20 22:41

Блииин. Это какая-то фантастика.
Это равносильно зумерам, которые не умеют набирать номер на дисковых телефонных аппаратах.
«Получается мини Substance Painter )))»
Пэинтер — это результат прогресса запекания карт. Создатели пеинтера еще не родились, когда уже карты запекались.

Основы запекания текстур в V-Ray, часть I

1.1. Откройте начальную сцены, которую можно найти здесь.

1.2. Установите V-Ray в качестве текущего визуализатора.

1.3. Вы можете открыть Редактор материалов (M) что бы удостовериться, что материалы правильно настроены и присвоены.

1.4. Перед тем, как вы сделаете первую визуализацию, мы включим Frame Stamp (свиток System), что бы на изображении показывалось время визуализации.

1.5. Визуализация:

Вот что мы получили с настройками V-Ray по умолчанию. Для того, что бы сделать освещение более интересным, мы добавим к визуализации непрямое освещение и размытые тени.

1.6. Перейдите в свиток Image sampler и установите Image sampler type в Adaptive DMC .

1.7. В свитке Indirect illumination , включите GI установите для Primary bounces и Secondary bounces Quasi-Monte Carlo (теперь это Brute force — прим. перев.) .

1.8. В свитке Environment , включите опцию Override MAX’s (Skylight) и установите Color в RGB(255, 255, 255) , а Multiplier равным 0.8 .

Это будет нам давать некоторый цвет из окружающей среды, действующий как свет от неба.

1.9. Визуализация:

Обратите внимание, как увеличилось время визуализации из-за тех изменений, которые мы сделали в настройках визуализатора.

1.10. Включите для источника света Omni опцию Area Shadow (размытые тени) .

1.11. Визуализация:

Теперь у нас есть размытые тени.

Изображение выглядит хорошо, но видна зернистость. Для уменьшения шума мы настроим параметры DMC-сэмплера.

1.12. В свитке DMC Sampler установите Noise threshold равным 0.001 .

1.13. Установите Global subdivs multiplier равным 10.0 .

1.14. Визуализация:

Обратите внимание как увеличилось время визуализации, но качество стало гораздо лучше. Теперь наша сцена готова для запекания.

Подготовка объектов для запекания текстур

2.1. Сначала мы выключим штамп Frame Stamp (свиток System). В противном случае мы получим его на на нашей запеченной текстуре, что не входит в наши планы.

2.2. Теперь откройте окно Render to Texture (0) из меню Rendering.

2.3. В поле Output укажите каталог, где будут сохраняться запеченные текстуры.

2.4. Выберите (Select) в сцене оба объекта (космический корабль и землю).

2.5. В группе Mapping Coordinates установите переключатель в положение Use Automatic Unwrap.

Посмотрите как оба объекта были автоматически добавлены в таблицу Objects to Bake (Объекты для запекания).

2.6. В свитке Output установите Size равным 512 , включите Enable (если выключено) и в поле Name введите имя для карты.

В действительности это будет суффиксом имени для ваших файлов запеченных текстур, которые будут созданы, а префиксом имени будут имена самих объектов в сцене.

Например: в нашем случае, запеченная карта для нашего объекта Ground будет иметь имя: GroundCompleteMap.tga. (видимо на иллюстрации ошибка: вместо VRayCompleteMap должно быть CompleteMap — прим. перев.)

2.7. В свитке Baked Material установите переключатель в Save Source (Create Shell) .

2.8. Установите переключатель в Create New Baked и в выпадающем списке выберите Standard: Blinn .

2.9. Установите переключатель в Keep Source Materials .

2.10. Теперь вернитесь в свиток Output и в выпадающем списке Target Map Slot выберите Self-Illumination .

Посмотрите как это было автоматически добавлено в таблицу.

Все остальные настройки оставьте как есть.

Теперь наши объекты готовы для запекания (визуализации).

Запекание текстур (визуализация)

3.1. Нажмите кнопку Render в нижней части окна Render to Texture.

3.2. Вы можете видеть, что baking process (процесс запекания) обрабатывает построчно объект за объектом, как они занесены в таблицу.

Первым начал визуализироваться (запекаться) объект Ground, за ним последовал Space_ship.

Загрузка новых запеченных материалов и их предварительный просмотр во вьюпорте

4.1. Откройте Редактор Материалов (M) и выберите пустой слот материала.

4.2. Нажмите значок Get Material для открытия окна Material/Map Browser.

4.3. Выберите Browse From: Scene .

4.4. Вы можете заметить, что в сцене есть 2 новых материала. Они имеют тип Shell Materials и содержат в себе оба материала: исходный материал V-Ray и новый Baked Material.

Это произошло из-за действий, сделанных на шагах: 2.7, 2.8, 2.9 .

4.5. Перетащите, как показано, новые материалы в Редактор Материалов.

4.6. В новых материалах в свитке Shell Material Paramaters установите Baked Material для Viewport и Original Material для Render .

Это просто означает что:

— если мы делаем новую свежую визуализацию (F9), то объект будет использовать свой Original material (VRayMtl).

— во всех вьюпортах объект будет использовать свой Baked Material (Standard).

4.7. Выберите новый материал Ground Shell — ground_material[Ground].

4.8. Включите Self-Illumination и установите чисто белый цвет Color RGB(255, 255, 255) . Посмотрите, что у нас уже есть прикрепленная текстура Baked Map.

Это получилось потому, что мы точно указали этот целевой слот (Target Slot) (см. шаг 2.10) .

4.9. Перейдите на карту Self-Illumination и включите отображение карты во вьюпорте (значок Show Map in Viewport ).

4.10. Во вьюпорте вы должны будете увидеть плоскость земли с уже запеченной картой.

Обратите внимание: если вы забыли включить значок Show Map in Viewport, вьюпорт будет выглядеть так:

Сейчас Space_ship по прежнему показывается абсолютно черным потому, что мы для него еще не настроили материал.

4.11. Повторите шаги с 4.7 по 4.9, выбрав новый материал для космического корабля — ship_material [Space_Ship].

Теперь вьюпорт должен выглядеть примерно так (обратите внимание как Edged Faces — Ребра фейсов (F4) могут быть показаны вместе с запеченными картами).

Shade + Edged Faces On

Shade + Edged Faces Off

4.12. Здесь мы приводим еще несколько дополнительных видов сцены с различных положений:

Визуализация сцены с запеченными материалами

5.1. Откройте Редактор Материалов (M).

5.2. Для обоих материалов Shell Materials Choose установите переключатель Render в Baked Material .

5.3. Выберите источник света Omni и выключите его. В действительности мы даже можем его удалить из сцены, и визуализация при этом останется такой же, поскольку все освещение уже запечено в текстуру.

5.4. В настройках V-Ray выключите GI , Environment (Skylight) и Default Lights .

5.5. Визуализация:

Обратите внимание на время визуализации. На шаге 1.14 у нас было 4 мин 36 сек. Сравните с 8.6 сек сейчас. Это происходит потому, что с запеченными текстурами V-Ray не производит каких-либо вычислений освещенности. Вы можете даже переключиться на встроенный в 3ds Max визуализатор Scanline и по прежнему получить тот же результат.

Имейте ввиду, что вы можете анимировать камеру и визуализировать целую анимацию с пролетом камеры (fly-trhough animation) с очень малым временем визуализации на один кадр.

Замечания

Мы покажем вам другой метод, который дает абсолютно такой же результат, как показанный выше. Это касается шагов с 2.7 по 2.10.

Поскольку материал VRayMtl не поддерживает карту Self-illumination , мы будем использовать материал VRayLightMtl. Сгенерированные карты запеченных текстур будут автоматически помещены в слот Texmap . Затем, для предварительного просмотра получившихся запеченных текстур, вы должны повторить шаги с 4.7 по 4.11 (конечно помня о том, что тип новых материалов VRayLightMtl).

В следующей части урока по запеканию текстур вы научитесь как запекать только определенные элементы визуализации (например только освещенность или GI).

Что такое запекание текстур

Разбираем одно из ключевых понятий в 3D-моделировании и все основные операции, связанные с ним.

Скриншот: Damon Woods / ArtStation / Skillbox Media

Леон Балбери

Считает игры произведениями искусства и старается донести эту идею до широких масс. В свободное время стримит, рисует и часами зависает в фоторежимах.

В производстве игр важно найти баланс между производительностью и качеством картинки. Для лучшей оптимизации будущего проекта разработчики прибегают к процессу запекания, но не кулинарных творений, а данных, связанных с визуальной составляющей, — освещения, симуляций, анимаций и, конечно же, текстур.

Почему процесс называют запеканием

Термин «запекание» или «запечка» — буквальный перевод с английского слова baking. В контексте 3D-моделирования под этим подразумевается перенос комплексных данных в статичную форму. В данном случае — в текстурные карты. Эти текстуры формируют поверхность будущего материала.

Причины, по которым запекают текстуры

1. Создание уникальных материалов. В качестве основы может быть как фото, так и изображение, нарисованное вручную или созданное процедурным методом с помощью нодов. Художник запекает набор текстурных карт, свойства которых зависят от того, как должен выглядеть итоговый материал после экспорта в игровые движки или системы рендеринга. Также в процессе запекания текстуры можно спроецировать на готовую UV-развёртку модели.

2. Запекание упрощает рендеринг в реальном времени, так как игровой движок должен просчитать все тени, освещение и полигоны в каждом кадре. Запечённые текстуры уже содержат в себе информацию об отражении, освещении, объёме и прочих свойствах объекта, которые создают ощущение реализма.

3. Когда художник продаёт или делает на заказ модель с использованием PBR-материалов , загруженных с какого-либо ресурса, он рискует нарушить авторское право. Например, на большинство бесплатных материалов портала BlenderKit распространена лицензия Royalty Free, согласно которой пользователь может использовать загруженный контент в своих работах в коммерческих целях, но не в первозданном виде. И в этом случае запекание текстур помогает художнику избежать неприятностей при использовании лицензированного контента: у будущего покупателя не будет доступа к исходникам. Вместо этого он получит наборы текстур, содержащие лишь фрагменты сторонних материалов.

4. В игровые движки и системы рендеринга нерационально загружать модели, содержащие несколько миллионов полигонов. В целях оптимизации и экономии ресурсов создаётся low-poly-версия high-poly-модели, а все мелкие детали переносятся в виде текстурных карт.

Какие текстуры запекают

Существует много вариаций текстур, и каждая из них наделяет поверхность объекта особыми свойствами. Такое разнообразие связано с тем, что у каждого ПО разные системы шейдеров и наборы инструментов. Задача художника состоит в том, чтобы подготовить собственный набор карт, исходя из специфики игрового движка, системы рендеринга и общего визуального стиля проекта.

Текстуры, которые чаще всего используют в работе

Diffuse Map / BaseColor Map (Albedo/Color Map) — основная карта, которая определяет цвет и изображение поверхности меша. Исходя из названия, несложно сделать вывод, что у этой текстуры множество названий. Пользователи часто считают их синонимами, ведь данный тип карт обычно подключают в один и тот же слот шейдеров. Однако диффуз-карта и карта альбедо отличаются друг от друга как визуально, так и по свойствам. Поэтому начинающие 3D-художники часто путают понятия, когда речь заходит о создании базовой текстуры. В чём же отличие?

На стандартных диффуз-картах изображение содержит светлые участки и тени. Это приводит к тому, что при наличии дополнительных источников света и технических карт на объекте могут появиться лишние тени или засветы. В контексте реалистичной графики это может негативно повлиять на итоговую картинку.

В последние годы художники часто используют PBR-материалы с картой альбедо в качестве основы. По сравнению с диффуз-текстурой она достаточно блёклая: на изображении отсутствуют затенения и яркие участки, но остаётся информация о цвете будущего материала. Все расчёты по освещению выполняет движок или система рендеринга в сочетании с картой Ambient Occlusion, речь о которой пойдёт ниже. Из-за этого поверхность объекта выглядит более яркой и естественной.

Normal Map — карта нормалей с информацией о направлении каждого пикселя. Визуально она выглядит как цветная текстура с RGB-каналами. Красный отвечает за направление по оси X, зелёный — за ось Y и, соответственно, синий — за ось Z («выдавливает» нормали из поверхности). В зависимости от направления света в сцене карта нормалей придаёт объекту рельеф, создавая иллюзию высокополигональной модели. Форму рельефа можно отрегулировать, настроив RGB-каналы вручную.

Примечание

Bump Map — более ранняя версия карты нормалей. Это 8-битная карта, поддерживающая оттенки белой, чёрной и серой гаммы. При сером пространстве поверхность остается неизменной. Белый цвет создает имитацию выпуклых деталей, а чёрный, наоборот, «вдавливает» их внутрь. Тем не менее в некоторых системах шейдеров всё ещё существует поддержка Bump Map, и вместо неё можно подключить современную Normal Map.

Displacement Map — карта смещения, которая добавляет поверхности объём и эффект глубины. В отличие от Normal Map и Bump Map она не просто создает иллюзию объёма от освещения, но и смещает геометрию объекта, в результате чего он приобретает видимый объём.

Примечание

Height/Parallax Map — карта высот/параллакса — аналог Displacement Map. Она тоже создаёт эффект рельефа, выходящего за пределы меша. Карту высот часто используют для текстурирования ландшафта, так как её свойства изменяют высоту вершин. За счёт этого некоторые участки меша визуально кажутся выше, чем другие, в зависимости от того, с какого ракурса зритель или игрок смотрит на текстурированную поверхность.

AO (Ambient Occlusion) Map — текстура, придающая мягкое затенение поверхности объекта, как при рассеянном освещении в облачную погоду. Она содержит данные о том, какие участки текстуры будут меньше или больше освещаться. Ambient Occlusion влияет только на диффузные (не зеркальные) отражения поверхности и зависит от общего света окружения, а не от отдельных источников.

Примечание

Сейчас многие игровые движки поддерживают эффект Ambient Occlusion в реальном времени. Эта техника известна как SSAO (Screen-Space Ambient Occlusion).

Specular Map — текстура с данными отражения от источников освещения. Обычно она выглядит как карта в серых тонах, где светлые участки сильнее отражают свет. Если нужно подчеркнуть отражение сложных металлических поверхностей — например, металлов со ржавчиной, — можно использовать цветную текстуру и таким образом оттенить отражение, что характерно для подобных материалов.

Glossiness Map — карта глянцевитости (не блеска), которая используется в сочетании с картой Specular. Она определяет, какие области поверхности дают больше глянца, а какие — меньше, в зависимости от интенсивности цветов карты. Чёрные области текстуры создают полный глянец, белые убирают его, а серые дают промежуточное значение свойства.

Metallic Map — альтернатива карте Specular, указанной выше. Эта чёрно-белая текстура работает как маска основной карты и сообщает системе рендеринга, какие участки поверхности объекта металлические, а какие — нет.

Roughness Map — карта шероховатости, которая идёт в сочетании с Metallic Map. Прямая противоположность карты глянцевитости, поэтому текстура инвертирована.

Примечание

Существует два подхода к текстурированию металлов PBR-материалами — Diffuse/Specular/Glossiness и Albedo/Metallic/Roughness.

В первом случае необходимо самостоятельно отрегулировать Specular Map, чтобы отражение не получилось слишком цветным и рассеянным, так как у металлов нет таких свойств. Для более реалистичного отображения металлов тёмные участки Specular-текстуры получают основной оттенок поверхности, а неметаллические — серый. В свою очередь, участки диффуз-текстуры закрашивают чёрным в тех местах, где предполагается металлическая поверхность.

Подход с картой Metallic намного проще: система рендеринга самостоятельно посчитает оттенок отражения элементов, отмеченных белым. Цвет металла зависит от базового цвета карты, а остальные элементы будут отмечены чёрным.

Если все условия соблюдены, итоговый результат обоих подходов будет практически неотличим. Но стоит учитывать, что в этом случае Specular-подход потребует больше производительности из-за наличия цвета в карте отражений, и художнику придётся больше работать над покраской текстур, чтобы достичь нужного эффекта реализма.

Curvature/Concavity/Convexity Map — карта кривизны в серых тонах, которая содержит информацию о выпуклых (белый цвет) и вогнутых (тёмно-серый цвет) участках. Нейтральные области отмечены серым цветом. Чаще всего используется в качестве маски, когда нужно подчеркнуть мелкие трещины, изношенность, щели и швы, в которых скопилась грязь.

Opacity/Transparency/Alpha Map — чёрно-белая карта (иногда с оттенками серого), определяющая непрозрачность текстуры. Чёрный цвет — прозрачные участки, белый — непрозрачные. Чаще всего используется для текстурирования решёток, растительности и волос.

Transfluency Map — цветная карта прозрачности. Внешне похожа на диффуз-карту, но её оттенок более яркий. Свойство прозрачности позволяет источникам света пропускать сквозь материал часть лучей. Transfluency Map используют в работе, когда нужно подчеркнуть реализм в сценах, где лучи солнца или яркого фонаря просвечивают листья деревьев, лепестки цветов, ткани и другие тонкие меши. Цветную карту прозрачности сочетают с картой Opacity для определения границ эффекта от текстуры.

Примечание

Перед тем как исправлять артефакты, вызванные швами, оцените, насколько они критичны в контексте текущей задачи. Если модель сделана не для ассета на маркетплейсе и не для игры, а рассчитана на использование в статичном рендере или расположена в сцене таким образом, что данные недочёты не увидит зритель, возможно, рациональнее уделить внимание каким-то более важным вещам.

Ещё одна частая проблема — некорректное отображение нормалей в результате запекания. Полученный рельеф кажется либо слишком вдавленным, либо нечётким, либо его вообще нет. Это связано с тем, что лучи, исходящие от low-poly-объекта, не могут правильно считать информацию о рельефе high-poly-объекта из-за того, что его меш расположен слишком близко или слишком далеко. Эту проблему может исправить корректировка расстояния во время запекания.

С более подробным списком проблем, связанных с запеканием карт нормалей и их решением, можно ознакомиться в четвёртой части туториала This is normal от художника Карлоса Лемонса на ArtStation. На Habr размещён неофициальный перевод этой главы на русский язык.

Примечание

Существуют техники, при которых необязательно запекать все мелкие детали высокополигональной модели. Достаточно обзавестись специальным набором кистей и использовать их в программах, которые поддерживают альфа-кисти и карты высот.

Презентация набора sci-fi альфа-кистей от художника Йонаса Роннегарда и их наложение на поверхность объекта

Полезные ссылки на материалы о запекании текстур

В рамках ознакомительного материала невозможно разобрать все тонкости запекания в каждой программе для 3D-моделирования. Но можно узнать о них больше, ознакомившись с небольшой подборкой обучающих материалов.

3ds Max:

официальная документация;
подборка уроков (канал Autodesk 3ds Max Learning Channel).

Maya:

видеоурок по компоновке UV-развёртки персонажа и запеканию текстур (канал TutorCG);
видеоурок по переносу деталей с high-poly на low-poly (канал Figura).

Blender:

пошаговое руководство по UV-развёртке и запеканию текстур (сайт Brandon’s Drawings 2D/3D-художника Брэндона Стокинга);
видеоурок по запеканию нормалей с высокополигонального объекта на низкополигональный (канал Blender Guru);
видеоурок по запеканию разных деталей на одну карту (канал Ryan King Art).

Substance Painter:

официальная документация;
видеоурок (канал Flipped Normals Marketplace).

Marmoset Toolbag:

официальная документация по запеканию деталей высокополигональной модели на низкополигональную;
официальный видеоурок.

3DCoat:

Итог

Существует много причин, по которым запекают текстуры. В любом случае этот процесс помогает оптимизировать объекты, поверхность которых наделена множеством свойств.

Окончательный вид текстуры формируют технические карты — Normal, Specular, Ambient Occlusion и многие другие.

Набор текстур зависит от визуального стиля проекта, специфики ПО и предполагаемой фактуры самих материалов.

При переносе деталей high-poly-модели на low-poly необходимо проверить наличие швов на жёстких рёбрах, настроить правильную дистанцию между проецируемыми мешами и использовать кейдж.

Запекание текстур доступно во всех программах для 3D-моделирования, но сам процесс в каждой из них происходит по-разному. Выберите для себя самый оптимальный и понятный инструмент, внимательно изучите его и приступайте к освоению «кулинарных» навыков в 3D.

Материалы, обеспечивающие физически корректный рендеринг в соответствии с тем, как они взаимодействуют со светом (что зависит от их свойств).

Запекание текстур в 3d max

Baking, или запекание текстур — это процесс получения информации от high-poly модели и создание на ее основе текстурных карт, которые перенесут эту информацию на low-poly модель при помощи её UV развертки. Это часть процессов оптимизации моделей для игр, и она очень важна, так как это хороший способ сохранить внешний вид модели при меньшей нагрузке на движок во время рендера и на игровые компьютеры/девайсы игроков. Давайте разберемся с тем, как происходит этот процесс.

Подготовка к запеканию

1_CGitems.ru_Запекание_текстур.png Простая High-Poly модель 2_CGitems.ru_Запекание_текстур.png Она состоит из двух крупных элементов — куба, и параллелепипеда. Так же на ней есть элементы поменьше — заклепки и болты. Все они достаточно детальны и имеют фаски.

Floaters. Парящая (летающая) геометрия

Обратите внимание на маленькие элементы модели — они являются отдельными и размещены над поверхностью куба. Эти элементы называются floaters — иначе говоря парящая геометрия (или летающая, суть от этого не меняется). Обычно это заклепки, болты и схожие с ними по габаритам элементы. Это довольно универсальная техника и после некоторой практики вы увидите, как много элементов можно запечь таким образом.

Из статьи про Averaged normal мы уже знаем как работают нормали при запекании — процесс напрямую связан с их направлением. В случае с парящей геометрией на плоскости, она будет запечена по направлению нормалей Low-Poly этой плоскости. Далее мы увидим это на примере. Парящая геометрия это важный инструмент, его применение ускорит вашу работу. Гораздо проще сделать подобный элемент отдельным, а не врезать его в остальную модель. Но как и всегда — все зависит от конкретной ситуации.

3_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

На примере видно, что каждый элемент находится на некотором расстоянии от поверхности и имеет отступы параллельные этой поверхности. По этой причине на виде сверху они выглядят так, будто врезаны в куб и не имеют видимой границы, при условии если их vertex нормали идентичны. И, соответственно, также будут выглядеть на карте нормалей.

Еще пара моментов, на которых стоит заострить внимание:

Размеры фасок — скосов и закруглений модели. Узкие фаски будут плохо читаться после запекания и стоит делать их пошире, часто фаски стоит утрировать — делать больше чем на реальных объектах. Крупная фаска делает модель более читаемой на расстоянии, лучше отделяет друг от друга отдельные части целой модели.

Скосы геометрии — модель может иметь выступающие элементы и углубления — если делать такие элементы под прямым углом относительно плоскости, из которой они выходят, то в результате они плохо запекутся и не будут читаться.

4_CGitems.ru_Запекание_текстур.png Пример разного типа фасок 5_CGitems.ru_Запекание_текстур.png Обобщенный пример того, как делать не надо и к чему стоит стремиться.

В остальном при создании high-poly для запекания надо ориентироваться на ее внешний вид и правильность топологии. Также важно стараться с самого начала закладывать в ее форму будущую low-poly модель, прикидывать что и как вы будете запекать и, в дальнейшем, красить. С опытом вы начнете лучше понимать такие детали и рабочий процесс станет проще и быстрее.

На этом закончим с High-Poly, далее нам необходима Low-Poly модель, которая примет на себя информацию при запекании.

6_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Как видите, разница с high-poly большая. Давайте разберемся с ней и поймем, почему она так выглядит и в чем заключалась подготовка к запеканию. Мы не станем касаться тонкостей создания геометрии low-poly, это тема для отдельного разговора. Предположим, что мы уже провели основную работу и сосредоточимся на последних этапах.

Важный момент готовой low-poly — это ее UV развертка. От того как вы ее сделаете будет полностью зависеть финальный результат запекания и внешний вид модели. Также это полезный инструмент для оптимизации модели и упрощения работы с ней. На деле ее функционал в разы шире, но в этот раз нас интересует запекание.

UV развертка

По сути, UV развертка это набор плоскостей составляющих вашу Low-Poly, развернутых и размещенных в 2D пространстве по определенным правилам. Хороший пример — это разобранная картонная коробка. Оси этого пространства называются U и V. U — горизонтальная ось, V — вертикальная.

32_CGitems.ru_Запекание_текстур.png 33_CGitems.ru_Запекание_текстур.png Пример того как можно разложить UV шелы коробки на UV пространстве

UV развертка позволяет корректно проецировать на модель текстурные карты учитывая ее геометрию. Этот процесс называется Mapping . Именно UV развертка отвечает, в частности, за корректное запекание с High-Poly и формирование правильных финальных текстурных карт. Сам процесс UV развертки достаточно индивидуален и понимание деталей приходит с опытом. Суть UV в следующем.

7_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Оранжевая рамка это область UV пространства — квадрат разбитый на 16 клеток, в нижнем левом углу точка начала координат, или 0. Его стороны задаются стандартным разрешением — 1024х1024, 2048х2048 и.т.д.

Разрешение UV пространства определяет разрешение текстуры на UV развертке. Внутри этого пространства размещаются те самые элементы развертки. Когда UV пространство доходит до краёв от 0 до 1 — происходит повторение и новый отсчет от 0 до 1. На схеме это серые клетки по краям. Таким образом UV пространство дублируется до бесконечности во всех направлениях. Это называется tiling, повторение — текстурные карты в каждом таком дубликате будут повторять изначальное UV пространство. С этим связана такая возможность, как применение бесшовных (тайловых) текстур, но об этом в другой раз. В этот раз мы поговорим о таком использовании UV пространства как overlap (перекрытие). Это напрямую касается запекания и подготовки к нему.

Overlap

8_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Посмотрим на схему — на UV есть часть текстуры (квадрат). Под воздействием повторения она будет копироваться до бесконечности во всех направлениях и находиться точно на том же месте. Это дает нам возможность схитрить при создании Low-Poly.

Предположим, что у нас есть некий относительно крупный элемент имеющий отдельную low-poly с готовой разверткой.

9_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

10_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Теперь предположим, что у нас есть два таких элемента и они совершенно одинаковы. Эти элементы можно запечь вместе и при этом сэкономить место на UV.

Каждый из них имеет свою развертку и каждая из них занимает индивидуальное место в квадрате 4х4. Как мы помним — это пространство ограничено от 0 до 1, и начинает повторяться. Следовательно, мы ограничены в количестве индивидуальных мест. Как при переезде при всем желании не получится запихать все в одну коробку, так и в случае с UV не получится разместить в один сет все, что захочется. Overlap — это способ, который позволяет при запекании (и в дальнейшем) переиспользовать текстурное UV пространство с одного объекта на другой или с одной стононы объекта на другую. Overlap помогает экономить место на UV. Чтобы применить Overlap, надо совместить развертки элементов точка в точку.

11_CGitems.ru_Запекание_текстур.png На примере видно, что выделен один куб, он станет копией. Его развертка накладывается на развертку исходника. Overlap сработает, так как эти элементы соответствуют друг другу на 100%. Важно, чтобы все стороны и их ориентация на UV совпадали — верх с верхом, правая с правой и.т.д. 12_CGitems.ru_Запекание_текстур.jpg

После того, как вы убедились что все совпало — надо выделить и сместить развертку копии на соседнее UV пространство (по факту на любое — верх, низ, левое, правое, лишь бы не основное), иначе запекание пройдет некорректно, так как оба элемента будут восприниматься как главные и конфликтовать. Важно, чтобы развертка копии заняла точно тоже место, что оригинал. В maya (UV editor) смещение делается стрелками клавиатуры, это позволяет правильно сместить UV одним нажатием. Если вы верно совместили UV и не забыли отбросить копию, то запекание пройдет корректно, а копия примет на себя информацию исходника. А теперь представьте, что таких копий может быть 5-10-20, все они могут быть наложены на все тот же первый исходник, отброшены на соседний квадрат и будут принимать на себя информацию исходника, но при этом место на UV по итогу будет занимать только исходник. Выглядит сложновато, но на деле все не так страшно, достаточно немного практики.

Padding

Еще один важный момент, который стоит учитывать при создании UV, это padding (отступы).

13_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

На примере видно, что в UV пространстве есть 4 шела UV развертки — расстояния между ними отмеченные пунктиром, это и есть отступы (Padding). Важно соблюдать их. Отступы влияют на то, как будут вести себя текстурные карты. Если не соблюдать отступ от общих границ UV развертки, то при запекании в этих местах будет артефакт. Если не соблюдать отступы между UV шелами — края UV шелов будут наползать друг на друга в определенных ситуациях. Хуже всего, если они будут залезать друг на друга, это 100% даст артефакт. Просто надо строго взять за правило, что всегда в любой ситуации должны быть отступы не менее 4 px между UV шелами и от границ UV развертки, а по хорошему чуть больше и это расстояние всегда должно быть на первом месте при компоновке, пренебрегать им не стоит.

Texel density. Разрешение UV пространства

Ранее мы коснулись темы разрешения UV пространства и его влияния на развертку. Параметр Texel Density является численным значением количества пикселей на единицу UV пространства. В нашем UV пространстве стороны 4х4 метра, итого 16 квадратов 1х1 метр. Заданы распространенные значения — разрешение 2048х2048, тексель 512px на единицу (в нашем случае метр). 512*4(метра в стороне)=2048 — одна сторона. Тексель распределяется равномерно. Вот чем это важно для процесса запекания — разрешение UV пространства влияет на то, какое разрешение текстур будет на запеченной Low-Poly. И это может как принести проблем, так и помочь в работе.

Существует такой инструмент как Checker — по сути это эталонная текстура-шаблон, по которой можно проверить равномерность текстуры на модели.

28_CGitems.ru_Запекание_текстур.png На примере куб с готовой UV разверткой, на ней установлен тексель 512px/m2. Включенный Checker позволяет увидеть как эта текстура выглядит на модели — как видите, размеры текстуры совпадают по всем сторонам. 29_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Вручную уменьшим размер двух шелов UV развертки — обратите внимание, что модель осталась прежней, уменьшены именно UV шелы. На кубе видно разницу — на двух полигонах изменился размер текстуры. Это как раз то, за чем также необходимо следить при создании UV развертки — шелы UV должны соответствовать значению тексель и быть одинаковы по масштабу относительно друг друга. Но есть исключения. Если вы будете пытаться запечь мелкий элемент на вашей модели, то скорей всего на нём практически ничего не будет видно. Это можно компенсировать принудительно увеличив его UV шел на развертке. Но главное с этим не перестараться. Еще одно исключение, а скорее правило — во многих моделях есть более заметные и менее заметные участки модели. Пример — оружие от первого лица, в нем Texel Density на элементах ближних к камере (задняя часть оружия) будет выше чем, например, на нижней части, которую игрок чаще всего не видит, либо видит мельком. И в этом суть — за размерами UV шелов нужно следить и настраивать при необходимости. Для начала достаточно просто следить за верным Texel Density и не давать мелким элементам съедаться, а понимание придет с опытом.

Итак, мы разобрали несколько важных моментов, которые обязательно стоит учитывать и проверять на финальных этапах подготовки Low-Poly. Рассмотрели ряд примеров, узнали как оптимизировать модель на этапе UV развертки. Самое время вернуться к примерам с которых мы начали, и запечь их учитывая все изложенное выше.

14_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Теперь можно разобрать low-poly понимая логику, по которой она готовилась к запеканию. Изначально модель была цельной и развернута на отдельные элементы.

17_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Как видите, занято очень много места, больше половины. Иногда это необходимо, ведь элемент может быть центральным, важным и требовать больше детализации и уникальности. Но чаще всего в этом нет большой необходимости, а уникальности можно достигнуть разными путями. Поэтому в случае примера будет применен уже знакомый вам overlap, но по несколько иному принципу, хотя в конечном итоге точно такой же. Отличие будет в том, что мы применим overlap внутри модели, а не от одной к другой. Это было учтено при создании high-poly — в ней все сделано симметрично, с учетом того что будет overlap слева направо. 16_CGitems.ru_Запекание_текстур.png Для этого оба элемента были разрезаны строго по середине, это дало разрез на UV. Развертка с копией — красная половина, была совмещена с разверткой исходника — синей половиной. Красная половина была в процессе отзеркалена, это важный момент, который влияет на корректное совмещение двух половин и отражение текстур слева направо. Как уже говорилось выше — каждая сторона должна совпадать с исходником как по периметру, так и по ориентации. Сам объект при этом остается цельным, просто с петлей эджей в центре. 15_CGitems.ru_Запекание_текстур.png В результате мы получаем более оптимизированную развертку, она занимает гораздо меньше места, а при покраске приятным бонусом будет, то что надо будет покрасить только одну половину объекта и свести стык по центру. Обратите внимание, что на развертке соблюдены отступы. Как видите, этот процесс полностью идентичен примеру с кубами и подчиняется тем же правилам. А индивидуальные способы применения и научитесь видеть со временем и практикой.

Еще один момент который важно учитывать — это совмещение High-poly и Low-poly. Они должны максимально совпадать по габаритам. Обычно это хорошо видно если присвоить моделям разные материалы, которые будут иметь разные цвета. Также это можно контролировать через режим Wireframe.

21_CGitems.ru_Запекание_текстур.png 22_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

И, собственно, если High-Poly выглядит приемлемо, а Low-Poly подготовлена на финальных этапах, то можно их запекать. Перед этим не забудьте еще раз все посмотреть, накинуть на High-Poly Subd (что это, можно узнать в статье про топологию), чтобы финально увеличить её детализацию, а на Low-Poly поставить правильно группы сглаживания и выполнить триангуляцию, так как лучше сделать это вручную, а не доверять автоматической триангуляции движков во избежание случайных конфликтов и артефактов.

Baking

Запекать модель будем в Marmoset Toolbag, так как это удобная, современная и легкая для понимания программа. Суть запекания везде остается одинаковой. Чтобы получить текстурные карты, необходимо по-отдельности экспортировать Low-Poly и High-Poly. Подойдет формат obj, если вы пропекаете модель без ID Map. При экспорте, этот формат содержит только геометрию, один материал и один UV Set. Далее открываем Marmoset и создаем в нем Bake Project. В него помещаем свои объекты, там все подписано. Важно с самого начала следить за именами своих файлов, так как это поможет вам не запутаться. Также в Marmoset есть удобный функционал, который позволяет загружать модель одним файлом и автоматически распределять сразу по нужным Bake группам High-Poly и Low-Poly модели, но для этого вам потребуется уже FBX формат и правильный нейминг ваших моделей в Outliner вашего софта, в котором вы работаете.

18_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

После этого нам понадобятся настройки запекания. Эта панель отображается, если нажать на Bake Project . В ней мы можем настроить параметры для запекаемых карт. Выбрать, собственно, какие карты будем печь, задать путь по которому будут сохранены карты бейка и провести общую настройку финального результата. Коснемся основных функций, которые точно надо будет настроить для запекания.

19_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Samples — определяет качество сглаживания текстур. Тут все просто — чем выше значение тем лучше (но не всегда нужно), и тем дольше может идти процесс запекания.

Soften — применяет “смягчающий” фильтр к текстурам. Это позволяет сделать более плавные переходы плоскостей и скрыть некоторые недостатки. Обычно хватает небольших значений от 0.05 до 0.1. Можно пробовать разные результаты и смотреть разницу исходя из конкретной ситуации.

Padding — определяет, насколько запеченное содержимое может выходить за границы UV элементов. Это необходимо, в частности, для правильной работы Mip-Mapping — изменения детализации текстуры при увеличении расстояния до нее от камеры. Обычно хватает стандартных значений.

Разрешение текстуры — собственно, разрешение финальных текстур. Всегда кратно двум и максимальное будет 8192х8192. Выбираем в зависимости от задач и потребностей. Частым вариантом является 2048х2048, его и возьмем.

Ещё необходимо указать путь для сохранения текстур.

Примечание: Marmoset не воспринимает кириллицу, поэтому все файлы и папки надо подписывать латиницей.

Внизу панели находится список текстур отмеченных для запекания. Это очень обширная тема, мы не будем касаться её в этот раз. В текущей ситуации нам понадобятся карты Normal и AO (Ambient Occlusion), их хватит для просмотра финального результата. Для дальнейшей работы с моделью, в частности её окраски, понадобятся еще несколько карт.

Также в верхней части панели есть кнопки для скрытия\отображения High-Poly и Low-Poly, отображения результата запекания. Важно — при загрузке и распределении моделей по группам High-Poly по умолчанию скрыты.

Итак. Все правильно подписано, загружено, настроено, задан путь для карт и вы уверены в том, что UV развертка выполнена верно и соблюдены моменты о которых мы говорили выше. Запекать пока рано:) Потому что есть один момент, связанный с положением объектов относительно друг друга.

Пересечение объектов

На деле всё просто и пример это отражает — если элементы модели пересекаются при запекании и находятся в одной бэйк-группе, то программа пытается учесть это место стыка. И это приводит к спорным результатам — на местах пересечения будут артефакты.

20_CGitems.ru_Запекание_текстур.png 31_CGitems.ru_Запекание_текстур.png Артефакты при пересечениях

Это происходит потому что пересекаются их Cage при бейке в одной Bake Group. Для того чтобы избежать этого, и получить равномерное запекание, применяется разнос элементов. Это можно сделать заранее в Maya, либо раздвинуть группы в Marmoset. В случае с Maya важно соблюсти совпадение Low-Poly и High-Poly. Мы раздвинем их в marmoset при помощи вкладки Transform, параметр Position.

23_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Обратите внимание что элементы лежат в разных группах, но мы все равно их раздвигаем. Это связано с тем, что в противном случае на карте АО могут возникнуть небольшие артефакты. Обычно это можно подкрасить в photoshop, либо также избежать при помощи разноса. Опять же зависит от ситуации и назначения элемента.В нашем случае предпочтем чистое запекание.

24_CGitems.ru_Запекание_текстур.png Элементы модели раздвинуты 25_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Результат — чистое запекание без артефактов. Также над моделью была проведена работа при помощи инструмента Paint Skew и настройки Cage (Paint offset в Marmoset). Что это, мы детально разбирали в статье Average normal, так что не станем повторяться. Здесь был применен точно такой же принцип — увеличен Cage, чтобы спроецировать целиком выступающие элементы, и проведена настройка нормалей Cage.

26_CGitems.ru_Запекание_текстур.png Обратите внимание на пример — настройки Paint Skew отображаются только на одной половине элемента — той, что являлась исходником при применении Overlap. Изменения на ней копируются на зависимую половину. 27_CGitems.ru_Запекание_текстур.png Возвращаем сдвинутый элемент на место и наблюдаем итог запекания — мы получили Low-Poly модель, на которую при помощи текстурных карт была перенесена информация с High-Poly. Все фаски широкие и четкие, летающая геометрия корректно отображается. Модель отзеркалена слева направо, что позволило нам освободить место на UV развертке, и по сути она готова к покраске, если допечь ещё несколько карт.

Мы узнали как можно улучшить свою High-Poly, если обращать внимание на фаски и скосы и применять парящую геометрию
Разобрали основы того, что такое UV развертка, для чего она нужна и почему важна при финальной подготовке Low-Poly под запекание
Поняли что такое Overlap, как его применять и для чего
Запомнили что всегда нужно настраивать Padding между UV шелами
Учли что существует такое понятие как Texel Density
Прошлись по базовым настройкам запекания и коснулись некоторых сложностей, которые могут возникнуть в процессе

Запекание это важный этап в работе над моделью для игры. И запечь её не так сложно, сложнее подготовить все к этому процессу. От качества подготовки зависит вся дальнейшая работа, так как запеченная модель, а тем более окрашенная, плохо поддается полноценному редактированию. По этой причине важно дотошно просматривать модель и UV развертку до финального запекания. Понимание того как это делается приходит с опытом и насмотренностью, как и на любом этапе создания модели. Всё с ходу, и за один раз учесть не выйдет, но чем внимательнее вы будете, тем большего числа проблем избежите. Это был очень простой пример запекания, и на деле у вас может быть в разы больше сложносоставных элементов, фаски на Low-Poly, огромные UV развертки с большим количеством Overlap. Наверняка вы рано или поздно столкнетесь с дорисовкой и монтажом готовых карт в Photoshop, чтобы сделать результат еще лучше. Но этот пример отлично показывает базовые принципы запекания, учитывая которые вы точно улучшите свой результат.

30_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Поделиться
Копировать

Шутер. Жанр видеоигр Индустрия
7755 просмотров

Платформер. Жанр видеоигр Индустрия
7715 просмотров

Что такое топология

Топология - это раздел математики, который изучает, грубо говоря, непрерывность форм. В трехмерной графике топология - это расположение полигонов создающее некоторый путь по поверхности полигональной сетки.

Топология относится к геометрическим характеристикам поверхности 3D сетки. Также можно встретить понятие «Polygon Flow» - поток полигонов, но расположение вершин и ребер сетки также играет важную роль в создании 3d моделей.

Можно сказать, что по сути не существует четких стандартов или железных правил в работе с топологией. Это та сфера, успеха в которой можно достигнуть только посредством практики, анализа и наработки опыта, «насмотренности».

В чем-то топологию можно сравнить с изучением иностранного языка - да, вы можете приехать в другую страну не зная ее язык, но при этом определенно столкнетесь с проблемами и сложностями, не получите от поездки тот результат, который могли бы получить, если бы знали местный язык хотя бы на базовом уровне.

В чем же заключается важность топологии?

В принципе, это зависит от задачи стоящей перед художником.

В случае с Hard Surface моделированием хорошая топология позволит нам легче и быстрее вносить правки и менять геометрию модели, выбирать отдельные участки, работать с чистыми и аккуратными фасками, получать чистый финальный результат.

В случае с моделированием персонажей, либо существ, сетка будет деформироваться во время анимации, а это значит, что в этом случае правильная топология важна для корректной и чистой работы анимации, она облегчит жизнь аниматору и, опять же, позволит легко и быстро работать над правками и изменениями сетки модели.

Из всего этого можно сделать вывод, что чем чище и правильнее топология модели, тем легче нам контролировать и предсказать финальный результат, избежать неприятных артефактов, а также сэкономить себе массу времени исключив бесполезные действия из рабочего процесса.

Из чего состоит 3D модель

Любая модель будет состоять из трех элементов - полигон, ребро, вершина (Polygon, Edge, Vertex). Вы часто (всегда) будете слышать следующие обозначения - вертекс, эдж, полигон.

Vertex - это позиция точки в трехмерном пространстве, которая определяется координатами X, Y, Z. Она может хранить в себе такую информацию как цвет, направление нормали, текстурные координаты. Несколько эджей и полигонов могут иметь один вертекс.

Edge - это линия, которая соединяет два вертекса. Как и в случае с вертексом, несколько полигонов могут иметь общий эдж. Важно - лучше не называть их линиями и сразу привыкнуть к понятию Edge (ребро).

Polygon - многоугольник. Состоит из трех или более вертексов, с замкнутым контуром эджей. Это как раз та самая форма, которая определяет поверхность трехмерной сетки. Polygon flow - помните такое понятие, верно?

Полигон также называют Face - поверхность. Обычно 3D сетка содержит в себе от десятков до сотен и тысяч полигонов. Зависит от задачи, под которую мы делаем свою модель.

Всем известное понятие «оптимизация» в том числе включает в себя то, какое количество полигонов (а если точнее, то треугольников) включает в себя сетка, часто оно может быть жестко ограничено под требования проекта (в случае с играми). С каждым годом эти требования становятся все более размытыми, благодаря развитию вычислительных технологий. НО, это не единственный аспект оптимизации.

Наглядный пример как подразделяется 3D модель на её составляющие

Виды и особенности полигонов

Полигоны имеют названия исходя из их количества сторон. Давайте выделим три вида, которые вы будете встречать чаще всего.

Triangle (tri, триангл) - трехсторонний полигон, иначе говоря треугольник. Вы будете очень часто встречать это понятие, так как треугольник это базовая форма полигона применяемая, например, движками. Также существует процесс триангуляции - разбиение квадов модели на треугольники, обычно мы делаем это перед выгрузкой модели на запекание, движки в свою очередь сами делают триангуляцию, если она не сделана заранее.

Quadrangle (quad, квад) - полигон с четырьмя сторонами. Это тот вид полигона, который мы должны знать, любить и уважать, так как он является основой нашей модели при создании её сетки.

N-Gon - это полигон с количеством сторон более чем четыре. Важно - если вы видите квад в котором пять вертексов, то это уже n-gon, несмотря на то что визуально он квадратный.

Triangle, Quadrangle, N-Gon

Существует ряд мнений среди 3D сообщества на тему применения N-Gon и Triangle полигонов в создании модели. На деле все зависит от ситуации и целей, с которой создается модель.

Отдельная тема, это модели под анимацию, например персонажи. У них есть ряд своих, особых требований по применению полигонов в топологии. Давайте возьмем за основу следующий принцип - «То что я могу, не значит что так и надо», и будем стремиться к тому, чтобы строить свои сетки на quad - квадратных полигонах.

Вспоминаем о том, что ровная и удобная сетка это залог простоты и скорости её редактирования, квадратный полигон в этой ситуации - наш главный помощник. Безусловно, бывают ситуации, когда применяются другие типы полигонов, но это ситуативно, становится понятнее с опытом, и уже на конкретных примерах вам надо будет смотреть и принимать решение - какой полигон применить.

Planar и NON-Planar полигоны (плоские и неплоские)

Полигон является планарным, если все его вершины лежат в одной плоскости, также треугольный полигон является планарным, так как три его вершины всегда будут лежать в одной плоскости.

Большинство полигонов в ваших моделях будут планарные - лежать вершинами в одной плоскости. В свою очередь не планарным полигоном будет считаться такой полигон, в котором одна или более вершина не лежит в плоскости с остальными, создавая «загиб».

Работая с топологией стоит помнить о том, что существует процесс триангуляции моделей, мы говорили об этом выше. По сути это разбиение ваших квадов на треугольники диагональным ребром.

Любой движок требует, чтобы модель была триангулирована для корректного её отображения, либо делает это сам. В случае с не планарными полигонами это может создать артефакты на поверхности модели, так как триангуляция на таких полигонах может лечь произвольно, без учета их оси деформации.

Это решается правкой триангуляции вручную - она должна идти вдоль оси деформации полигона которую вы заложили изначально при его деформации, а не по той логике которую выбрал движок.

Случай 1: вертекс выделенного полигона уведен вниз, что делает его не планарным, ребро триангуляции в показанной ситуации делает его выпуклым, получается переход вниз от ребра.

Случай 2: вертекс также уведен вниз, но ребро триангуляции лежит по другой оси, это создает перегиб и полигон становится вогнутым.

Subdivision Surface (SubD)

Subdivision Surface - это алгоритм подразделения поверхностей, который создает гладкую поверхность из «грубой» полигональной сетки. Когда сетка подразделяется, она становится более плавной, её детали принимают более финальный вид.

Это преобразование является обратимым, только если вы не применили финальное сглаживание (например, перед выгрузкой High Poly для запекания).

Слева направо: полигональная сетка, сетка с примененным SubD и Control Cage (контрольной клеткой), Final Smooth (финальное сглаживание)

Наиболее часто используемым алгоритмом subdivision surface является Catmull - Clark (CC SubD). Его разработали Эдвин Катмулл и Джеймс Кларк в 1978 году. Обратите внимание, насколько давно удачная идея стала инструментом актуальным до сих пор.

Если объяснять простыми словами, то суть его заключается в том, что по полигонам модели под SubD размещаются центроиды - вершины в центральных точках полигонов, далее они соединяются ребрами, оставшиеся вершины смещаются, чтобы снять напряжение - происходит «округление» формы.

Этот алгоритм итеративен, то есть может повторяться раз за разом, наращивая количество подразделений. Таким образом, мы получаем high poly модель, и именно этот процесс нам надо учитывать при построении модели под SubD.

Схема подразделения полигонов по алгоритму CC SubD

Слева: Эдвин Катмулл - американский инженер-мультипликатор, специалист по компьютерной графике, президент DisneyToon Studios, Pixar и Walt Disney Animation Studios, тьюринговский лауреат, член Национальной инженерной академии США, четырёхкратный лауреат «Оскара».

Справа: Джеймс Кларк - бизнесмен, технолог, миллиардер. Основал Silicon Graphics, Netscape Communications, myCFO, Healtheon, «Neoteris», «Sciences DNA», Shutterfly.

Чистая и аккуратная работа с топологией под Subdivision Surface, это залог того, что на выходе вы получите правильную модель без артефактов.

Высокая плотность, хаотичность в построении сетки, разнобой в полигонах - все это может создать вам немало сложностей в процессе моделирования и превратить его в тяжелый изнурительный труд. А мы ведь хотим получать удовольствие от процесса и заниматься творчеством, а не разгребать нагромождение полигонов, верно?

Важные определения и понятия топологии, которые надо знать и учитывать

PolyLoop - петля полигонов. Представляет собой набор последовательно и непрерывно связанных квадратных полигонов. Polyloop является важным элементом построения 3D модели, умение работать с петлями станет залогом вашего успеха.

Сам по себе один полигон ничего не значит, так как мысля в таком формате мы не видим созависимостей, можем пропустить важные моменты в модели, либо допустить ошибки построения. Но замкнутая цепочка полигонов это мощный инструмент позволяющий мыслить и моделировать более комплексно. Вам стоит сразу, с самого начала стараться мыслить петлями, а не отдельными полигонами при создании своих сеток.

PolyLoop позволяет вам точнее и равномернее распределять полигоны, выделять отдельные участки и редактировать модель, при применении SubD правильные PolyLoop подразделяются и сглаживаются лучше всего.

Именно по этому вам стоит сразу, заранее планировать свою работу и стараться мыслить комплексно - правильное начало работы, это залог того, что на финальных этапах вы сэкономите себе немало времени и сил.

В разных ситуациях PolyLoop по разному работают с SubD, именно поэтому вам необходима практика и наработка опыта, чтобы увидеть и запомнить разные ситуации. Посмотрите разные примеры сеток, попытайтесь увидеть эти петли, и вскоре поймете что действительно каждая модель состоит в первую очередь именно из них.

Простой пример PolyLoop - полигональной петли

EdgeLoop - в свою очередь это петля из эджей (ребер). Как и с PolyLoop - петля ребер это разрезы, которые вы будете делать на модели, и они буду замыкаться.

Правильная работа с размещением таких петель, это также залог чистой, легкой сетки которая будет корректно сглаживаться и легко редактироваться. Обратите внимание на изображение выше - там представлены как петли полигонов, так и петли ребер, по сути это неотделимые понятия, но каждое из них само по себе важно и может нести разную функцию, в зависимости от задачи.

Также бывают ситуации, когда петля ребер заканчивается звездой (еще их называю «полюс»), об этом мы поговорим далее. Каждый EdgeLoop призван служить форме вашего объекта. Посмотрите на положение петель в своей модели и скажите себе - какие из них служат какой то функции, а какие нет. Это покажет вам, где вы сделали лишнюю работу.

В работе с EdgeLoop также стоит мыслить именно петлями, а не отдельными ребрами.

Пример EdgeLoop - замкнутой петли рёбер

Звезда (pole, star, полюс) - это вершина в сетке, в которую приходит 3 и более ребер. В зависимости от ситуации это может быть как плохо, так и хорошо для вашей сетки.

Неправильное размещение звезд может привести к артефактам на сглаженной модели.

Если в вашей сетке есть звезды, то посмотрите откуда они взялись и несут ли в себе какую-то практическую функцию.

Желательно избегать звезд в сгибах, складках и подобных сложных участках, так как при подразделении с большой вероятностью это повлияет на корректность отображения вашей поверхности.

Это, опять же, тот случай, когда понимание таких моментов приходит с опытом и насмотренностью. Делайте топологию свой модели вдумчиво, смотрите на результат.

Примеры того, в каких ситуациях появляются звезды

E-pole - полюсы, которые состоят из пяти ребер, пересекающихся в одной вершине. N-pole - полюсы, которые состоят из трех ребер также пересекающихся в одной вершине.

Hold Edges (support edges, поддерживающие ребра) - подразделение поверхностей создает сглаженную поверхность модели.

При помощи топологии мы можем контролировать силу сглаживания. Расстояние между ребрами определяет то, насколько сильно сгладится поверхность. Поддерживающие ребра призваны помочь нам удержать форму в тех местах, где это необходимо.

Также во многих современных 3D редакторах есть такая функция, как Edge Creasing (иногда её называют Edge Weighting или вес ребра) - заострение ребра. Эта функция позволяет задать «натяжение» на выбранных ребрах. В целом Hold Edges также является очень мощным и многофункциональным инструментом, который можно и нужно использовать и знать, как он работает.

Пример применения Hold Edges слева направо: без поддержек, с обычными поддержками (support edges), edge creasing. Как видите, они дают очень разные результаты. Пробуйте и экспериментируйте с hold edges чтобы лучше понять, как они работают

Еще один пример работы с Support Edges. Также на этом примере можно отследить Edge Loops, Poly Loops и Poles

Немного о топологии в Low Poly

Процесс создания модели для игры включает в себя такой процесс, как ретопология.

Суть его в том, чтобы на основе вашей High Poly модели сделать её облегченную версию, которая будет, скажем так, «облеплять» High Poly модель. Это необходимо для процесса запекания (baking) и дальнейшей выгрузки готовой модели в движок.

Работа с Low Poly связана с упрощением модели и сокращением числа полигонов, но при этом важно не потерять силуэт модели - её ключевые формы.

В процессе создания Low Poly модели вам надо будет избавиться от Support Edges, лишних Edge Loops, которые не влияют на силуэт и форму модели, сократить количество граней на цилиндрах, избавиться от фасок, удалить скрытые полигоны, сшить пересекающиеся элементы, проверить врезки «элемент в элемент», иначе говоря пересекающиеся элементы.

Так же как и в High Poly, в Low Poly нет четких условий в моделировании - все ситуативно и необходимо смотреть на финальный результат, при необходимости возвращаясь назад и внося корректировки.

Давайте возьмем за основу принцип «отрезать все лишнее и ненужное, оставляя суть модели». На этом этапе нас уже не интересует SubD, нам важна легкая, упрощенная модель дающая четкий силуэт, которую мы сможем триангулировать и отправить на запекание\в движок.

Пробуйте, смотрите, экспериментируйте. Понимание аспектов создания Low Poly также приходит с опытом и насмотренностью.

Несколько примеров того, как могут выглядеть Low Poly модели. Разница с High Poly очевидна, не так ли?

Итак, давайте подытожим

Начинайте построение модели с анализа референсов, заранее прикиньте, где у вас будут более сложные участки с повышенной плотностью полигонов, сделайте блокинг, иначе говоря - драфт модели.

Черновой набросок, который позволит вам увидеть пропорции элементов, начать набрасывать детализацию. Этот этап важен, так как поможет вам лучше представлять, как формировать сетку конечной модели и разбить работу на конкретные этапы. В процессе работы идите от общего к частному.

Используйте меньше полигонов там, где это возможно.

Часто бывает так, что после применения SubD к финальной модели оказывается, что некоторые полигоны в вашей сетке не несут никакой функции.

Например - если цилиндр с шестью гранями после сглаживания не отличается от цилиндра с двенадцатью гранями, то, возможно, стоит заранее это учесть и не плодить лишние грани. Разумеется все ситуативно и, опять же, подобные вещи придут к вам со временем и практикой.

Треугольники и многоугольники (N-GONs) это не всегда плохо. Но стоит учитывать, что в некоторых ситуациях они могут создать артефакты на вашей модели после применения SubD (например на углах, или цилиндрических формах).

Соответственно, создавайте модель вдумчиво, ориентируйтесь на визуальный результат.

Ну и конечно помните о том, что хорошая сетка, это сетка на квадах.

Следите за размерами полигонов и снова - за их количеством.

Много - это не всегда хорошо и правильно. Часто бывает, что результата под SubD можно добиться гораздо меньшими силами, чем вам кажется.

Полигональное моделирование, это баланс между формой и топологией - в процессе работы вы будете переключаться между созданием формы и редактированием её топологии.

Естественность направлений петель - наблюдайте, насколько естественно и логично ложатся ваши петли в сетке модели.

Не важно, в какой программе вы работаете, или сколько плагинов применяете в работе - важно, насколько хорошо вы понимаете основы работы с топологией, они будут одинаковы для любого редактора.

Работая с LowPoly помните про количество полигонов, силуэт модели и то, что надо срезать все лишнее оставив самое важное.

Учитывайте всю информацию, что прочли выше, практикуйтесь, изучайте работы 3D художников и у вас все получится!

[~DETAIL_TEXT] =>

Что такое топология

В чем же заключается важность топологии?

В принципе, это зависит от задачи стоящей перед художником.

Из чего состоит 3D модель

Наглядный пример как подразделяется 3D модель на её составляющие

Виды и особенности полигонов

Triangle, Quadrangle, N-Gon

Planar и NON-Planar полигоны (плоские и неплоские)

Subdivision Surface (SubD)

Схема подразделения полигонов по алгоритму CC SubD

Важные определения и понятия топологии, которые надо знать и учитывать

Простой пример PolyLoop - полигональной петли

В работе с EdgeLoop также стоит мыслить именно петлями, а не отдельными ребрами.

Пример EdgeLoop - замкнутой петли рёбер

Неправильное размещение звезд может привести к артефактам на сглаженной модели.

Примеры того, в каких ситуациях появляются звезды

Hold Edges (support edges, поддерживающие ребра) - подразделение поверхностей создает сглаженную поверхность модели.

Еще один пример работы с Support Edges. Также на этом примере можно отследить Edge Loops, Poly Loops и Poles

Немного о топологии в Low Poly

Процесс создания модели для игры включает в себя такой процесс, как ретопология.

Несколько примеров того, как могут выглядеть Low Poly модели. Разница с High Poly очевидна, не так ли?

Итак, давайте подытожим

Используйте меньше полигонов там, где это возможно.

Соответственно, создавайте модель вдумчиво, ориентируйтесь на визуальный результат.

Ну и конечно помните о том, что хорошая сетка, это сетка на квадах.

Следите за размерами полигонов и снова - за их количеством.

Что такое топология

В чем же заключается важность топологии?

В принципе, это зависит от задачи стоящей перед художником.

Из чего состоит 3D модель

Наглядный пример как подразделяется 3D модель на её составляющие

Виды и особенности полигонов

Triangle, Quadrangle, N-Gon

Planar и NON-Planar полигоны (плоские и неплоские)

Subdivision Surface (SubD)

Схема подразделения полигонов по алгоритму CC SubD

Важные определения и понятия топологии, которые надо знать и учитывать

Простой пример PolyLoop - полигональной петли

В работе с EdgeLoop также стоит мыслить именно петлями, а не отдельными ребрами.

Пример EdgeLoop - замкнутой петли рёбер

Неправильное размещение звезд может привести к артефактам на сглаженной модели.

Примеры того, в каких ситуациях появляются звезды

Hold Edges (support edges, поддерживающие ребра) - подразделение поверхностей создает сглаженную поверхность модели.

Еще один пример работы с Support Edges. Также на этом примере можно отследить Edge Loops, Poly Loops и Poles

Немного о топологии в Low Poly

Процесс создания модели для игры включает в себя такой процесс, как ретопология.

Несколько примеров того, как могут выглядеть Low Poly модели. Разница с High Poly очевидна, не так ли?

Итак, давайте подытожим

Используйте меньше полигонов там, где это возможно.

Соответственно, создавайте модель вдумчиво, ориентируйтесь на визуальный результат.

Ну и конечно помните о том, что хорошая сетка, это сетка на квадах.

Следите за размерами полигонов и снова - за их количеством.

Топология в 3D моделировании Документация, Основы
7199 просмотров

Подготовка к запеканию

Простая High-Poly модель 2_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Она состоит из двух крупных элементов - куба, и параллелепипеда. Так же на ней есть элементы поменьше - заклепки и болты. Все они достаточно детальны и имеют фаски.

Floaters. Парящая (летающая) геометрия

Обратите внимание на маленькие элементы модели - они являются отдельными и размещены над поверхностью куба. Эти элементы называются floaters - иначе говоря парящая геометрия (или летающая, суть от этого не меняется). Обычно это заклепки, болты и схожие с ними по габаритам элементы. Это довольно универсальная техника и после некоторой практики вы увидите, как много элементов можно запечь таким образом.

Из статьи про Averaged normal мы уже знаем как работают нормали при запекании - процесс напрямую связан с их направлением. В случае с парящей геометрией на плоскости, она будет запечена по направлению нормалей Low-Poly этой плоскости. Далее мы увидим это на примере. Парящая геометрия это важный инструмент, его применение ускорит вашу работу. Гораздо проще сделать подобный элемент отдельным, а не врезать его в остальную модель. Но как и всегда - все зависит от конкретной ситуации.

Еще пара моментов, на которых стоит заострить внимание:

Размеры фасок - скосов и закруглений модели. Узкие фаски будут плохо читаться после запекания и стоит делать их пошире, часто фаски стоит утрировать - делать больше чем на реальных объектах. Крупная фаска делает модель более читаемой на расстоянии, лучше отделяет друг от друга отдельные части целой модели.

Скосы геометрии - модель может иметь выступающие элементы и углубления - если делать такие элементы под прямым углом относительно плоскости, из которой они выходят, то в результате они плохо запекутся и не будут читаться.

Пример разного типа фасок 5_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Обобщенный пример того, как делать не надо и к чему стоит стремиться.

На этом закончим с High-Poly, далее нам необходима Low-Poly модель, которая примет на себя информацию при запекании.

Важный момент готовой low-poly - это ее UV развертка. От того как вы ее сделаете будет полностью зависеть финальный результат запекания и внешний вид модели. Также это полезный инструмент для оптимизации модели и упрощения работы с ней. На деле ее функционал в разы шире, но в этот раз нас интересует запекание.

UV развертка

По сути, UV развертка это набор плоскостей составляющих вашу Low-Poly, развернутых и размещенных в 2D пространстве по определенным правилам. Хороший пример - это разобранная картонная коробка. Оси этого пространства называются U и V. U - горизонтальная ось, V - вертикальная.

Пример того как можно разложить UV шелы коробки на UV пространстве

UV развертка позволяет корректно проецировать на модель текстурные карты учитывая ее геометрию. Этот процесс называется Mapping. Именно UV развертка отвечает, в частности, за корректное запекание с High-Poly и формирование правильных финальных текстурных карт. Сам процесс UV развертки достаточно индивидуален и понимание деталей приходит с опытом. Суть UV в следующем.

Оранжевая рамка это область UV пространства - квадрат разбитый на 16 клеток, в нижнем левом углу точка начала координат, или 0. Его стороны задаются стандартным разрешением - 1024х1024, 2048х2048 и.т.д.

Разрешение UV пространства определяет разрешение текстуры на UV развертке. Внутри этого пространства размещаются те самые элементы развертки. Когда UV пространство доходит до краёв от 0 до 1 - происходит повторение и новый отсчет от 0 до 1. На схеме это серые клетки по краям. Таким образом UV пространство дублируется до бесконечности во всех направлениях. Это называется tiling, повторение - текстурные карты в каждом таком дубликате будут повторять изначальное UV пространство. С этим связана такая возможность, как применение бесшовных (тайловых) текстур, но об этом в другой раз. В этот раз мы поговорим о таком использовании UV пространства как overlap (перекрытие). Это напрямую касается запекания и подготовки к нему.

Overlap

Посмотрим на схему - на UV есть часть текстуры (квадрат). Под воздействием повторения она будет копироваться до бесконечности во всех направлениях и находиться точно на том же месте. Это дает нам возможность схитрить при создании Low-Poly.

Предположим, что у нас есть некий относительно крупный элемент имеющий отдельную low-poly с готовой разверткой.

Теперь предположим, что у нас есть два таких элемента и они совершенно одинаковы. Эти элементы можно запечь вместе и при этом сэкономить место на UV. 10_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Каждый из них имеет свою развертку и каждая из них занимает индивидуальное место в квадрате 4х4. Как мы помним - это пространство ограничено от 0 до 1, и начинает повторяться. Следовательно, мы ограничены в количестве индивидуальных мест. Как при переезде при всем желании не получится запихать все в одну коробку, так и в случае с UV не получится разместить в один сет все, что захочется. Overlap - это способ, который позволяет при запекании (и в дальнейшем) переиспользовать текстурное UV пространство с одного объекта на другой или с одной стононы объекта на другую. Overlap помогает экономить место на UV. Чтобы применить Overlap, надо совместить развертки элементов точка в точку.

На примере видно, что выделен один куб, он станет копией. Его развертка накладывается на развертку исходника. Overlap сработает, так как эти элементы соответствуют друг другу на 100%. Важно, чтобы все стороны и их ориентация на UV совпадали - верх с верхом, правая с правой и.т.д. 12_CGitems.ru_Запекание_текстур.jpg

После того, как вы убедились что все совпало - надо выделить и сместить развертку копии на соседнее UV пространство (по факту на любое - верх, низ, левое, правое, лишь бы не основное), иначе запекание пройдет некорректно, так как оба элемента будут восприниматься как главные и конфликтовать. Важно, чтобы развертка копии заняла точно тоже место, что оригинал. В maya (UV editor) смещение делается стрелками клавиатуры, это позволяет правильно сместить UV одним нажатием. Если вы верно совместили UV и не забыли отбросить копию, то запекание пройдет корректно, а копия примет на себя информацию исходника. А теперь представьте, что таких копий может быть 5-10-20, все они могут быть наложены на все тот же первый исходник, отброшены на соседний квадрат и будут принимать на себя информацию исходника, но при этом место на UV по итогу будет занимать только исходник. Выглядит сложновато, но на деле все не так страшно, достаточно немного практики.

Padding

Еще один важный момент, который стоит учитывать при создании UV, это padding (отступы).

На примере видно, что в UV пространстве есть 4 шела UV развертки - расстояния между ними отмеченные пунктиром, это и есть отступы (Padding). Важно соблюдать их. Отступы влияют на то, как будут вести себя текстурные карты. Если не соблюдать отступ от общих границ UV развертки, то при запекании в этих местах будет артефакт. Если не соблюдать отступы между UV шелами - края UV шелов будут наползать друг на друга в определенных ситуациях. Хуже всего, если они будут залезать друг на друга, это 100% даст артефакт. Просто надо строго взять за правило, что всегда в любой ситуации должны быть отступы не менее 4 px между UV шелами и от границ UV развертки, а по хорошему чуть больше и это расстояние всегда должно быть на первом месте при компоновке, пренебрегать им не стоит.

Texel density. Разрешение UV пространства

Ранее мы коснулись темы разрешения UV пространства и его влияния на развертку. Параметр Texel Density является численным значением количества пикселей на единицу UV пространства. В нашем UV пространстве стороны 4х4 метра, итого 16 квадратов 1х1 метр. Заданы распространенные значения - разрешение 2048х2048, тексель 512px на единицу (в нашем случае метр). 512*4(метра в стороне)=2048 - одна сторона. Тексель распределяется равномерно. Вот чем это важно для процесса запекания - разрешение UV пространства влияет на то, какое разрешение текстур будет на запеченной Low-Poly. И это может как принести проблем, так и помочь в работе.

Существует такой инструмент как Checker - по сути это эталонная текстура-шаблон, по которой можно проверить равномерность текстуры на модели.

На примере куб с готовой UV разверткой, на ней установлен тексель 512px/m2. Включенный Checker позволяет увидеть как эта текстура выглядит на модели - как видите, размеры текстуры совпадают по всем сторонам. 29_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Вручную уменьшим размер двух шелов UV развертки - обратите внимание, что модель осталась прежней, уменьшены именно UV шелы. На кубе видно разницу - на двух полигонах изменился размер текстуры. Это как раз то, за чем также необходимо следить при создании UV развертки - шелы UV должны соответствовать значению тексель и быть одинаковы по масштабу относительно друг друга. Но есть исключения. Если вы будете пытаться запечь мелкий элемент на вашей модели, то скорей всего на нём практически ничего не будет видно. Это можно компенсировать принудительно увеличив его UV шел на развертке. Но главное с этим не перестараться. Еще одно исключение, а скорее правило - во многих моделях есть более заметные и менее заметные участки модели. Пример - оружие от первого лица, в нем Texel Density на элементах ближних к камере (задняя часть оружия) будет выше чем, например, на нижней части, которую игрок чаще всего не видит, либо видит мельком. И в этом суть - за размерами UV шелов нужно следить и настраивать при необходимости. Для начала достаточно просто следить за верным Texel Density и не давать мелким элементам съедаться, а понимание придет с опытом.

Как видите, занято очень много места, больше половины. Иногда это необходимо, ведь элемент может быть центральным, важным и требовать больше детализации и уникальности. Но чаще всего в этом нет большой необходимости, а уникальности можно достигнуть разными путями. Поэтому в случае примера будет применен уже знакомый вам overlap, но по несколько иному принципу, хотя в конечном итоге точно такой же. Отличие будет в том, что мы применим overlap внутри модели, а не от одной к другой. Это было учтено при создании high-poly - в ней все сделано симметрично, с учетом того что будет overlap слева направо. 16_CGitems.ru_Запекание_текстур.png Для этого оба элемента были разрезаны строго по середине, это дало разрез на UV. Развертка с копией - красная половина, была совмещена с разверткой исходника - синей половиной. Красная половина была в процессе отзеркалена, это важный момент, который влияет на корректное совмещение двух половин и отражение текстур слева направо. Как уже говорилось выше - каждая сторона должна совпадать с исходником как по периметру, так и по ориентации. Сам объект при этом остается цельным, просто с петлей эджей в центре. 15_CGitems.ru_Запекание_текстур.png В результате мы получаем более оптимизированную развертку, она занимает гораздо меньше места, а при покраске приятным бонусом будет, то что надо будет покрасить только одну половину объекта и свести стык по центру. Обратите внимание, что на развертке соблюдены отступы. Как видите, этот процесс полностью идентичен примеру с кубами и подчиняется тем же правилам. А индивидуальные способы применения и научитесь видеть со временем и практикой.

Еще один момент который важно учитывать - это совмещение High-poly и Low-poly. Они должны максимально совпадать по габаритам. Обычно это хорошо видно если присвоить моделям разные материалы, которые будут иметь разные цвета. Также это можно контролировать через режим Wireframe.

Baking

После этого нам понадобятся настройки запекания. Эта панель отображается, если нажать на Bake Project. В ней мы можем настроить параметры для запекаемых карт. Выбрать, собственно, какие карты будем печь, задать путь по которому будут сохранены карты бейка и провести общую настройку финального результата. Коснемся основных функций, которые точно надо будет настроить для запекания.

Samples - определяет качество сглаживания текстур. Тут все просто - чем выше значение тем лучше (но не всегда нужно), и тем дольше может идти процесс запекания.

Soften - применяет “смягчающий” фильтр к текстурам. Это позволяет сделать более плавные переходы плоскостей и скрыть некоторые недостатки. Обычно хватает небольших значений от 0.05 до 0.1. Можно пробовать разные результаты и смотреть разницу исходя из конкретной ситуации.

Padding - определяет, насколько запеченное содержимое может выходить за границы UV элементов. Это необходимо, в частности, для правильной работы Mip-Mapping - изменения детализации текстуры при увеличении расстояния до нее от камеры. Обычно хватает стандартных значений.

Разрешение текстуры - собственно, разрешение финальных текстур. Всегда кратно двум и максимальное будет 8192х8192. Выбираем в зависимости от задач и потребностей. Частым вариантом является 2048х2048, его и возьмем.

Ещё необходимо указать путь для сохранения текстур.

Примечание: Marmoset не воспринимает кириллицу, поэтому все файлы и папки надо подписывать латиницей.

Также в верхней части панели есть кнопки для скрытия\отображения High-Poly и Low-Poly, отображения результата запекания. Важно - при загрузке и распределении моделей по группам High-Poly по умолчанию скрыты.

Пересечение объектов

На деле всё просто и пример это отражает - если элементы модели пересекаются при запекании и находятся в одной бэйк-группе, то программа пытается учесть это место стыка. И это приводит к спорным результатам - на местах пересечения будут артефакты.

Артефакты при пересечениях

Элементы модели раздвинуты 25_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Результат - чистое запекание без артефактов. Также над моделью была проведена работа при помощи инструмента Paint Skew и настройки Cage (Paint offset в Marmoset). Что это, мы детально разбирали в статье Average normal, так что не станем повторяться. Здесь был применен точно такой же принцип - увеличен Cage, чтобы спроецировать целиком выступающие элементы, и проведена настройка нормалей Cage.

Обратите внимание на пример - настройки Paint Skew отображаются только на одной половине элемента - той, что являлась исходником при применении Overlap. Изменения на ней копируются на зависимую половину. 27_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Возвращаем сдвинутый элемент на место и наблюдаем итог запекания - мы получили Low-Poly модель, на которую при помощи текстурных карт была перенесена информация с High-Poly. Все фаски широкие и четкие, летающая геометрия корректно отображается. Модель отзеркалена слева направо, что позволило нам освободить место на UV развертке, и по сути она готова к покраске, если допечь ещё несколько карт.

В принципе, это очень простой пример, а Low-Poly максимально простая. Но с его помощью мы рассмотрели важные стороны работы с запеканием и общий процесс от модели до финального результата. Давайте подытожим:

Мы узнали как можно улучшить свою High-Poly, если обращать внимание на фаски и скосы и применять парящую геометрию
Разобрали основы того, что такое UV развертка, для чего она нужна и почему важна при финальной подготовке Low-Poly под запекание
Поняли что такое Overlap, как его применять и для чего
Запомнили что всегда нужно настраивать Padding между UV шелами
Учли что существует такое понятие как Texel Density
Прошлись по базовым настройкам запекания и коснулись некоторых сложностей, которые могут возникнуть в процессе

[~DETAIL_TEXT] => Baking, или запекание текстур - это процесс получения информации от high-poly модели и создание на ее основе текстурных карт, которые перенесут эту информацию на low-poly модель при помощи её UV развертки. Это часть процессов оптимизации моделей для игр, и она очень важна, так как это хороший способ сохранить внешний вид модели при меньшей нагрузке на движок во время рендера и на игровые компьютеры/девайсы игроков. Давайте разберемся с тем, как происходит этот процесс.

Подготовка к запеканию

Простая High-Poly модель 2_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Floaters. Парящая (летающая) геометрия

Еще пара моментов, на которых стоит заострить внимание:

Пример разного типа фасок 5_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Обобщенный пример того, как делать не надо и к чему стоит стремиться.

На этом закончим с High-Poly, далее нам необходима Low-Poly модель, которая примет на себя информацию при запекании.

UV развертка

Пример того как можно разложить UV шелы коробки на UV пространстве

UV развертка позволяет корректно проецировать на модель текстурные карты учитывая ее геометрию. Этот процесс называется Mapping. Именно UV развертка отвечает, в частности, за корректное запекание с High-Poly и формирование правильных финальных текстурных карт. Сам процесс UV развертки достаточно индивидуален и понимание деталей приходит с опытом. Суть UV в следующем.

Разрешение UV пространства определяет разрешение текстуры на UV развертке. Внутри этого пространства размещаются те самые элементы развертки. Когда UV пространство доходит до краёв от 0 до 1 - происходит повторение и новый отсчет от 0 до 1. На схеме это серые клетки по краям. Таким образом UV пространство дублируется до бесконечности во всех направлениях. Это называется tiling, повторение - текстурные карты в каждом таком дубликате будут повторять изначальное UV пространство. С этим связана такая возможность, как применение бесшовных (тайловых) текстур, но об этом в другой раз. В этот раз мы поговорим о таком использовании UV пространства как overlap (перекрытие). Это напрямую касается запекания и подготовки к нему.

Overlap

Предположим, что у нас есть некий относительно крупный элемент имеющий отдельную low-poly с готовой разверткой.

Padding

Еще один важный момент, который стоит учитывать при создании UV, это padding (отступы).

Texel density. Разрешение UV пространства

Ранее мы коснулись темы разрешения UV пространства и его влияния на развертку. Параметр Texel Density является численным значением количества пикселей на единицу UV пространства. В нашем UV пространстве стороны 4х4 метра, итого 16 квадратов 1х1 метр. Заданы распространенные значения - разрешение 2048х2048, тексель 512px на единицу (в нашем случае метр). 512*4(метра в стороне)=2048 - одна сторона. Тексель распределяется равномерно. Вот чем это важно для процесса запекания - разрешение UV пространства влияет на то, какое разрешение текстур будет на запеченной Low-Poly. И это может как принести проблем, так и помочь в работе.

Как видите, занято очень много места, больше половины. Иногда это необходимо, ведь элемент может быть центральным, важным и требовать больше детализации и уникальности. Но чаще всего в этом нет большой необходимости, а уникальности можно достигнуть разными путями. Поэтому в случае примера будет применен уже знакомый вам overlap, но по несколько иному принципу, хотя в конечном итоге точно такой же. Отличие будет в том, что мы применим overlap внутри модели, а не от одной к другой. Это было учтено при создании high-poly - в ней все сделано симметрично, с учетом того что будет overlap слева направо. 16_CGitems.ru_Запекание_текстур.png Для этого оба элемента были разрезаны строго по середине, это дало разрез на UV. Развертка с копией - красная половина, была совмещена с разверткой исходника - синей половиной. Красная половина была в процессе отзеркалена, это важный момент, который влияет на корректное совмещение двух половин и отражение текстур слева направо. Как уже говорилось выше - каждая сторона должна совпадать с исходником как по периметру, так и по ориентации. Сам объект при этом остается цельным, просто с петлей эджей в центре. 15_CGitems.ru_Запекание_текстур.png В результате мы получаем более оптимизированную развертку, она занимает гораздо меньше места, а при покраске приятным бонусом будет, то что надо будет покрасить только одну половину объекта и свести стык по центру. Обратите внимание, что на развертке соблюдены отступы. Как видите, этот процесс полностью идентичен примеру с кубами и подчиняется тем же правилам. А индивидуальные способы применения и научитесь видеть со временем и практикой.

Baking

После этого нам понадобятся настройки запекания. Эта панель отображается, если нажать на Bake Project. В ней мы можем настроить параметры для запекаемых карт. Выбрать, собственно, какие карты будем печь, задать путь по которому будут сохранены карты бейка и провести общую настройку финального результата. Коснемся основных функций, которые точно надо будет настроить для запекания.

Ещё необходимо указать путь для сохранения текстур.

Примечание: Marmoset не воспринимает кириллицу, поэтому все файлы и папки надо подписывать латиницей.

Пересечение объектов

Артефакты при пересечениях

Элементы модели раздвинуты 25_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Мы узнали как можно улучшить свою High-Poly, если обращать внимание на фаски и скосы и применять парящую геометрию
Разобрали основы того, что такое UV развертка, для чего она нужна и почему важна при финальной подготовке Low-Poly под запекание
Поняли что такое Overlap, как его применять и для чего
Запомнили что всегда нужно настраивать Padding между UV шелами
Учли что существует такое понятие как Texel Density
Прошлись по базовым настройкам запекания и коснулись некоторых сложностей, которые могут возникнуть в процессе

Подготовка к запеканию

Простая High-Poly модель 2_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Floaters. Парящая (летающая) геометрия

Еще пара моментов, на которых стоит заострить внимание:

Пример разного типа фасок 5_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Обобщенный пример того, как делать не надо и к чему стоит стремиться.

На этом закончим с High-Poly, далее нам необходима Low-Poly модель, которая примет на себя информацию при запекании.

UV развертка

Пример того как можно разложить UV шелы коробки на UV пространстве

UV развертка позволяет корректно проецировать на модель текстурные карты учитывая ее геометрию. Этот процесс называется Mapping. Именно UV развертка отвечает, в частности, за корректное запекание с High-Poly и формирование правильных финальных текстурных карт. Сам процесс UV развертки достаточно индивидуален и понимание деталей приходит с опытом. Суть UV в следующем.

Разрешение UV пространства определяет разрешение текстуры на UV развертке. Внутри этого пространства размещаются те самые элементы развертки. Когда UV пространство доходит до краёв от 0 до 1 - происходит повторение и новый отсчет от 0 до 1. На схеме это серые клетки по краям. Таким образом UV пространство дублируется до бесконечности во всех направлениях. Это называется tiling, повторение - текстурные карты в каждом таком дубликате будут повторять изначальное UV пространство. С этим связана такая возможность, как применение бесшовных (тайловых) текстур, но об этом в другой раз. В этот раз мы поговорим о таком использовании UV пространства как overlap (перекрытие). Это напрямую касается запекания и подготовки к нему.

Overlap

Предположим, что у нас есть некий относительно крупный элемент имеющий отдельную low-poly с готовой разверткой.

Padding

Еще один важный момент, который стоит учитывать при создании UV, это padding (отступы).

Texel density. Разрешение UV пространства

Ранее мы коснулись темы разрешения UV пространства и его влияния на развертку. Параметр Texel Density является численным значением количества пикселей на единицу UV пространства. В нашем UV пространстве стороны 4х4 метра, итого 16 квадратов 1х1 метр. Заданы распространенные значения - разрешение 2048х2048, тексель 512px на единицу (в нашем случае метр). 512*4(метра в стороне)=2048 - одна сторона. Тексель распределяется равномерно. Вот чем это важно для процесса запекания - разрешение UV пространства влияет на то, какое разрешение текстур будет на запеченной Low-Poly. И это может как принести проблем, так и помочь в работе.

Как видите, занято очень много места, больше половины. Иногда это необходимо, ведь элемент может быть центральным, важным и требовать больше детализации и уникальности. Но чаще всего в этом нет большой необходимости, а уникальности можно достигнуть разными путями. Поэтому в случае примера будет применен уже знакомый вам overlap, но по несколько иному принципу, хотя в конечном итоге точно такой же. Отличие будет в том, что мы применим overlap внутри модели, а не от одной к другой. Это было учтено при создании high-poly - в ней все сделано симметрично, с учетом того что будет overlap слева направо. 16_CGitems.ru_Запекание_текстур.png Для этого оба элемента были разрезаны строго по середине, это дало разрез на UV. Развертка с копией - красная половина, была совмещена с разверткой исходника - синей половиной. Красная половина была в процессе отзеркалена, это важный момент, который влияет на корректное совмещение двух половин и отражение текстур слева направо. Как уже говорилось выше - каждая сторона должна совпадать с исходником как по периметру, так и по ориентации. Сам объект при этом остается цельным, просто с петлей эджей в центре. 15_CGitems.ru_Запекание_текстур.png В результате мы получаем более оптимизированную развертку, она занимает гораздо меньше места, а при покраске приятным бонусом будет, то что надо будет покрасить только одну половину объекта и свести стык по центру. Обратите внимание, что на развертке соблюдены отступы. Как видите, этот процесс полностью идентичен примеру с кубами и подчиняется тем же правилам. А индивидуальные способы применения и научитесь видеть со временем и практикой.

Baking

После этого нам понадобятся настройки запекания. Эта панель отображается, если нажать на Bake Project. В ней мы можем настроить параметры для запекаемых карт. Выбрать, собственно, какие карты будем печь, задать путь по которому будут сохранены карты бейка и провести общую настройку финального результата. Коснемся основных функций, которые точно надо будет настроить для запекания.

Ещё необходимо указать путь для сохранения текстур.

Примечание: Marmoset не воспринимает кириллицу, поэтому все файлы и папки надо подписывать латиницей.

Пересечение объектов

Артефакты при пересечениях

Элементы модели раздвинуты 25_CGitems.ru_Запекание_текстур.png

Мы узнали как можно улучшить свою High-Poly, если обращать внимание на фаски и скосы и применять парящую геометрию
Разобрали основы того, что такое UV развертка, для чего она нужна и почему важна при финальной подготовке Low-Poly под запекание
Поняли что такое Overlap, как его применять и для чего
Запомнили что всегда нужно настраивать Padding между UV шелами
Учли что существует такое понятие как Texel Density
Прошлись по базовым настройкам запекания и коснулись некоторых сложностей, которые могут возникнуть в процессе

Запекание текстур. Baking Marmoset Toolbag, Документация
6349 просмотров

Взаимодействие между объектами в играх. Коллизия

Давайте разберемся с понятием коллизия и тем, какое отношение оно имеет к моделированию для игр. Это слово часто можно встретить на форумах и в разговорах на тему игр, оно довольно популярно и знакомо игрокам, так как является важной частью создания игрового процесса и во многом определяет его.

Что такое коллизия?

Коллизия (Collision) - переводится как столкновение. Это очень широкий термин, в движках и визуализации он обозначает взаимодействие между объектами, а если точнее, то их столкновение (еще можно встретить понятие пересечение) и его результат.

Существует такой процесс как определение столкновений (Collisions detection). Этот процесс - результат математических расчетов, его задача - определить общее число объектов в кадре, отсеять пересекающиеся и определить столкновения между ними, чтобы просчитать дальнейшее взаимодействие.

Ещё часто можно встретить понятие коллайдер (Collider) - это некий невидимый объект, упрощенная оболочка которая присваивается объекту и задает его форму позволяя движку понять столкнулся объект в кадре с чем либо, или нет. Это более узкий термин, хотя по сути он работает с теми же функциями и по большому счету является оболочкой коллизии. Мы немного коснемся этого дальше по тексту.

Эти определения можно встретить не только в игровой индустрии. Проверка столкновений объектов применяется в инженерии, проектировании, архитектуре и других сферах, которые подразумевают визуализацию и физическую симуляцию. Это может быть тестированием объектов на пересечения, взаимодействия друг с другом, атмосферные, физические воздействия и.т.д. В общем - это набор параметров, который отвечает за симуляцию свойств объекта и того, как он реагирует через них на окружающий мир.

Пример того, как используются просчеты взаимодействия в программе Fusion 360. Изначально это обычная модель фляги, но ей присвоена коллизия и параметры вроде типа материала и его свойств. Также заданы направления, точки и сила воздействия на коллизию - в результате симуляции программа просчитывает взаимодействие этих параметров и выдает результат, который позволяет разработчику понять слабые места своего изделия.

Если брать игровую индустрию, то там эти понятия (коллизия и коллайдер) работают несколько по разному, но по сути взаимосвязаны и отвечают за одно и тоже - столкновение с объектом. Возьмем за пример движки Unity и Unreal Engine - в них за одну и ту же функцию отвечают разные параметры. В Unity это вкладка Physics с вариантами коллайдеров (box collider, sphere collider и.т.д.) и дальнейшее присвоение свойств твердости, реакций на столкновение и.т.д. В Unreal это настройки Collision в Mesh Editor и также дальнейшая более гибкая настройка под конкретные задачи. Если кратко, то коллизия это более комплексный инструмент включающий в себя, в том числе, возможности коллайдера. Её суть в том, что она, в отличии от коллайдера, может считывать скорость воздействия, точки соприкосновения с объектом и реагировать на них (запускать события), если это предусмотрено игровым процессом (например вы наступили на плиту и она засветилась). Коллайдер имеет более базовые функции, о которых говорилось выше - задает границы объекта для проверки столкновения и является оболочкой коллизии, задает её границы. В игре, например, стена с коллайдером не позволит игроку пройти сквозь неё, так как движок определит в этом месте столкновение, но это будет его единственной функцией, если не добавить дополнительные параметры.

Пример создания коллизий в Unity и Unreal Engine (Mesh Editor)

В случае статьи мы будем использовать Unreal Engine, поэтому остановимся на понятии коллизия и её настройках именно в этом движке.

На деле это, как и всегда, очень обширная тема, которая напрямую связана с алгеброй и геометрией, а инструменты для таких вычислений пишутся программистами. В случае с играми эти процессы интересуют нас как конечный инструмент в движке и его предстоит применять для того, чтобы модель в игре максимально корректно и верно взаимодействовала с игроком и реагировала на его воздействия. Разумеется, в играх такие функции гораздо проще и могут быть менее достоверными, чем в программах, например, для промышленного проектирования, хотя некоторые игры впечатляют детальностью проработки подобных аспектов. Тем не менее, эти инструменты имеют свои особенности и ряд правил по работе с ними. Понятие коллизия играет очень важную роль в том, каким будет игровой процесс. Как 3D художнику вам не обязательно детально знать её полный функционал, оставим это программистам, но мы все равно коснемся его в целом, для общего понимания, и в итоге сосредоточимся на аспектах, которые важны в работе именно с игровым окружением.

Коллизии в играх

Любой человек более-менее увлеченный играми не раз слышал или даже сам применял фразу “провалился в текстуры”. На деле вы проходите сквозь Asset, так как на нём либо отсутствует коллизия, либо она является неточной. Либо в процессе отрисовки кадра процессор не справился с запросами и не успел правильно отработать расчет, в результате чего определил столкновение с опозданием, или отработал некорректно, но это уже дебри и мы не станем углубляться в них. Так или иначе - на финальном кадре мы видим то, что изображено на примере ниже.

Важно понимать, что 3D модель и коллизия это разные вещи. Модель выполняет функцию визуального отображения объекта, имеет отношение к графической составляющей движка и не реагирует на воздействия. Коллизия, которая была ей назначена, имеет отношение к физической составляющей и позволяет просчитать столкновения с ним и реакцию на эти столкновения, такие как срабатывание анимации, попадание урона, спецэффекты и какие-либо механики. Это называется “запуск события”.

Обратите внимание на зеленую рамку вокруг ящика - это стандартная коллизия - куб. Движок определил и задал её исходя из габаритов и плоскостей самой модели. Собственно, при просчете столкновений он будет воспринимать ящик именно как рамку, простую геометрию, а внешний вид ему будет присвоен на стадии отрисовки видеокартой, уже после того как она получит информацию о координатах, смещениях и прочих изменениях ящика.

Звучит непросто, но главное здесь, это понять саму суть идеи - каждый объект в игре имеет "прозрачную" оболочку, которая отвечает за то, как движок будет на него реагировать и будет ли он вообще это делать. Важно всегда следить за коллизиями и не пренебрегать их настройкой, так как они крайне важны для финального результата и того, насколько игрок “будет верить в происходящее”.

Коллизии и производительность. Динамика и статика

Ранее мы говорили о таком аспекте производства игр, как Draw call, детальнее о нем можно прочесть в статье Draw call. Вызовы отрисовки, оптимизация графики и как это вообще работает. Определение столкновений в играх является важной частью этого процесса. В статье мы больше говорили о графической составляющей рендера конечного кадра - как строится изображение на базе топологии моделей, их положения в сцене и шейдеров примененных к ним. Собственно, положение в сцене имеет прямое отношение к столкновениям.

На примере можно наблюдать следующее - есть несколько объектов (коробок), которые размещены на другом объекте (катушке).

На все эти объекты было оказано воздействие, допустим взрыв. Результат мы видим ниже - часть объектов определенным образом сдвинулась и приняла новое положение.

Пример расположения коробок после какого-то события в игровом процессе

То есть движок, благодаря коллизиям, смог проверить перемещение объектов под воздействием взрыва, их столкновения (они упали на пол и при этом не провалились, или не улетели сквозь стену, ударились друг о друга и.т.д.). Катушка осталась на своём месте - она имеет коллизию, так как коробки стояли на ней, но при этом она не подвержена воздействию взрыва (по сути это пример коллайдера, он просто определяет границы объекта без воздействий). В ином случае она могла бы сдвинуться, опрокинуться или вообще сломаться. Этот момент связан с тем, что объекты в игре могут быть статическими (недвижимыми) и динамическими (движимыми). Коробки полетели - динамика, катушка просто стоит и создает преграду - статика.

Обратите внимание на линии вокруг моделей - это их коллизии, в этом случае они являются стандартными и присвоены при загрузке в движок, при условии, если галка на создание коллизии стоит в окне при загрузке меша.

Как уже говорилось ранее - при расчете движок учитывает только эти рамки, всё остальное отображается после расчета и передачи команд видеокарте. Всё это надо успеть сделать в рамках ограниченного числа времени на отрисовку каждого кадра, чтобы не снизить FPS игрока. Определение столкновений важно в процессе рендера кадров и влияет на производительность - чем больше в сцене подобных взаимодействий, тем больше ресурсов необходимо чтобы все рассчитать и отобразить. По этой причине применяется ряд процессов по оптимизации графики, вроде сборки атласов, а объекты строго распределяются на динамические и статические, так как фиксированный в одной точке объект проще посчитать и отрисовать, чем объект подверженный воздействию физики. Коробка только выглядит простой, но если таких в кадре десятки, они имеют разные меши и запрашивают текстуры с разных атласов, да ещё и разлетаются и ломаются, то это станет испытанием для железа игрока, так как каждое такое движение необходимо рассчитать, отобразить в рамках отдельных кадров и вывести на экран, и это помимо всех остальных расчетов - стрельба, взрывы, работа техники, погода и.т.д.

Ранее мы видели пример с “провалом” в модель. На деле для движка это должно было выглядеть так - есть объект А и несколько объектов В. Движок определил координаты и перемещения коллизии А, соотнес их с коллизиями В, проверил пересечения и вывел результат - динамические ящики разлетелись от столкновения.

Небольшой пример со статическим объектом. Это обычная стена, либо скала, либо любой другой объект призванный ограничить перемещения игрока. Она не движется под внешними воздействиями и просто имеет границы, определяющие ее столкновения.

В первом случае персонаж провалился в стену, во втором - условно говоря упёрся в неё в какой то момент.

По сути принцип такой же, как и с коробкам - персонаж это коллизия А, стена - коллизия В. А сталкивается с В, коллизии на своих местах и проверка столкновения отрабатывает правильно - персонаж упирается.

Проверка не находит столкновение, либо это происходит некорректно - персонаж проваливается. Как говорилось ранее - иногда проверка может не отработать по разным причинам и это корректируется программно, в том числе при помощи свойств коллизий - она может учесть конкретные точки и скорость воздействия, и добавить эти данные к расчету столкновения. Есть случаи, когда скорость воздействия в связке с временем на рендер кадра дают ошибки, в результате которых объект “проскакивает” сквозь коллизию - кстати такой баг, это один из инструментов спидраннеров. А теперь представьте, что эта стена еще и может разрушиться от взрыва - да, это тоже благодаря коллизии, она может получить определенное воздействие и откликом дать реакцию на него - запустить событие.

Итак, мы рассмотрели как применяется понятие коллизия в производстве игр и в целом поняли, как это работает. По сути, вышеописанные примеры это то, с чем вы наиболее часто будете сталкиваться, как художники по окружению, так как ваша задача это создание статических и динамических объектов наполняющих пространство игровых сцен, а наполнение сцены это не менее важный элемент игрового процесса, чем персонажи. От вашей внимательности будет зависеть то, насколько часто игрок будет застревать в стенах и путаться в трех ящиках. Коллизии имеют более широкую область применения. Коснемся еще одной, наиболее известной и распространенной функции просто для понимания того, насколько обширен их функционал.

Хитбоксы. Стрельба и регистрация попаданий

Хитбокс - это ещё одно расхожее определение. По сути, это примитив задача которого - участие в просчете попадания по персонажу, либо игроку. Он строится исходя из силуэта персонажа и особенностей конкретной игры. Где-то это будет просто набор кубов, где-то - точная оболочка повторяющая очертания модели.

Хитбоксы персонажей из игры Team fortress 2

Как видите, они достаточно просты. Это связано с тем, что часто в играх нет необходимости в точном считывании силуэта персонажей, иначе по ним будет сложно попасть. В некоторых играх точные хитбоксы напротив являются особенностью, обычно это реалистичные шутеры. Говоря о стрельбе стоит коснуться двух основных способов её реализации.

Первый способ

Это Hitscan. Его суть заключается в просчете попаданий через трассировку лучей.

По сути движок берет направление оружия игрока в момент выстрела и проводит невидимый вектор, если этот вектор пересекся с хитбоксом другого игрока или враждебного NPC - происходит регистрация попадания.

Это очень старый и распространенный способ, он известен ещё со времен первых частей Wolfenstein и Doom. Это безотказная и легкая в расчете методика, её особенность заключается в том, что она срабатывает мгновенно, исключая такие моменты как время и скорость полета снаряда. При этом опытные программисты способны достаточно сильно развить эту технику и добавить к ней такие вещи как, например, рикошет - в этом случае луч будет учитывать не только пересечения с коллизией, но и получать просчет на отражение в определенном направлении.

Второй способ

Это просчет баллистики. В этом случае оружие игрока будет стрелять “честными снарядами” которые будут иметь вес и скорость. В игре они, собственно, будут иметь коллизию необходимую для просчета столкновения и, соответственно, регистрации попадания.

Обратите внимание на то, что пуля имеет коллизию

Всё точно также, как в примерах с ящиками - движок будет использовать для расчета упрощенные оболочки, все остальное сделает видеокарта. Берется направление оружия игрока и в момент выстрела образуется коллизия, которая движется в заданном направлении с определенной начальной скоростью. В полете она будет подвержена физике, то есть будет иметь траекторию, а в некоторых играх даже подвергаться воздействию, например, ветра. Такой тип стрельбы будет более реалистичным и сложным, в том числе для просчета во время рендера кадра. Один из ярких примеров работы с такой системой расчета стрельбы, это игра Max Payne от студии Remedy Entertainment - благодаря работе с коллизиями разработчики смогли реализовать такую механику как Bullet-Time, или замедление времени.

Max Payne. Конечно, в статике сложно оценить масштабы взаимодействий в любой подобной игре, но тем не менее обратите внимание на отметки - летящие пули, вылетающие гильзы, стекло разбившееся от попадания, декали пулевых отверстий и крови, тело врага подверженное физике и отлетевшее на пол - все это результат просчета взаимодействий через коллизии и запуск событий на их основе.

Как видите, коллизия при всей своей простоте имеет важное значение в процессе создания игр и может выполнять совершенно разные функции, все будет зависеть от объекта, которому она присвоена и механик конкретного проекта. Без неё игрок просто не сможет взаимодействовать с миром игры.

Итак, мы весьма детально разобрались с тем, что такое коллизия, прошлись по областям её применения и ключевым примерам того, как она может работать в играх. Самое время коснуться некоторых аспектов коллизий, которые напрямую связаны с разработкой игрового окружения, а именно - как вообще подключить её и какие настройки при этом можно добавить.

Коллизии для объектов игрового окружения

Возьмем для примера бочку с сайта Quixel. Предположим, что нам надо разместить её на игровом уровне. Для этого нам понадобится коллизия примененная к этой бочке.

Начнем с самого простого, но, тем не менее, вполне рабочего метода - присвоения стандартных коллизий при помощи инструментов движка.

Ранее мы уже говорили о том, что в Unreal Engine есть отдельное меню для этих целей. И на деле с ним всё достаточно просто. Надо просто открыть его и выбрать интересующий нас вариант, а движок уже сам генерирует оболочку исходя из плоскостей модели.

Меню в Mesh Editor для создания коллизии в Unreal Engine

Sphere, Capsule, Box Simplified Collision

Первыми в списке идут сфера, капсула и бокс. Это стандартные примитивы, которые подойдут для большинства объектов окружения. Велика вероятность, что вы вряд ли будете пользоваться другими вариантами, которые предлагает движок. Тут всё зависит от особенностей проекта и технических заданий, в которых должно быть прописано в том числе то, для каких целей будет применяться объект и какую они будут иметь коллизию. Рассмотрим именно их, как фундаментальные.

По умолчанию модель с Quixel имеет присвоенную коллизию, её можно удалить при помощи пункта Remove. Это можно сделать на любом объекте. 17_Что такое коллизия_cgitems.ru.png

Первый пункт это сфера - после выбора вокруг бочки появилась уже знакомая нам зеленая сетка. Она поддается редактированию - если щелкнуть по сетке коллизии, то появится пивот, который позволяет сдвигать коллизию, масштабировать и поворачивать. 18_Что такое коллизия_cgitems.ru.png

Сфера не лучший пример, так как не особо поддается редактированию, но тем не менее мы сдвинули и уменьшили её для наглядности. Лучше всего редактирование показывает себя на коллизиях созданных вручную, мы коснемся их чуть позже. 19_Что такое коллизия_cgitems.ru.png

Второй пункт это капсула - довольно занятный и универсальный вид коллизии, который хорошо подходит для отдельных элементов

Его особенность заключается в том, что она начинается и заканчивается полусферой, по этому игрок, персонажи или объекты не смогут попасть на верхнюю часть объекта и будут соскальзывать. Суть её в том, что с одной стороны игрок может подойти достаточно близко к объекту, так как прямая с боков капсула может довольно точно повторять границы объекта, в тоже время полусферы несколько ограничивают доступ сверху и снизу.

Наверняка вам попадались подобные ситуации в играх - дело в наклонных участках коллизий. Также её цилиндрическая форма позволяет более плавно передвигаться вдоль объекта не застревая на углах.

Третий пункт - это бокс. Мы уже видели его выше, на примере ящика. Здесь все просто, это как капсула, только с плоским верхом и низом, то есть на такой коллизии можно стоять, либо на ней может разместиться какой то объект.

При этом прямые углы будут создавать более явную преграду во время взаимодействия (например между двумя объектами с прямыми углами можно застрять). Как видите, в целом всё более чем просто - просто нужен объект и правильно подобранная коллизия исходя из задач этого объекта.

Во второй части списка коллизий находятся, по сути, генераторы коллизий которые работают с топологией и осями объекта. Вероятно вы не так часто будете с ними сталкиваться и они далеко не всегда работают точно, так что не станем разбирать их, при желании о них также можно прочесть в документации к Unreal Engine.

Вышеописанные способы работают с простыми объектами, либо группами объектов. Но бывают ситуации, когда вам может понадобиться уникальная коллизия с которой не справится генерация силами движка. Предположим, что мы хотим иметь более обтекаемую форму коллизии для бочки, но при этом без полусфер, как в капсуле. Проще говоря - простой цилиндр. На примере ниже посмотрим как сделать уникальную коллизию и правильно загрузить её в движок.

Custom collision

Самый простой и правильный способ сделать коллизию вручную, это воспользоваться 3D редактором, в нашем случае это будет Maya

Обычно для коллизии не требуется большого числа полигонов, достаточно упрощенной формы, особенно если это элементы окружения. Чем динамичнее игра, тем меньше внимания игрок обратит на то, что в процессе он на секунду чуть-чуть влез в обод бочки. Это игровые условности и стоит помнить о них, так как сложная коллизия подразумевает более сложный расчет столкновений. При этом мы хотим, чтобы игрок более плавно обходил объект, по этому мы сделали оболочку, которая достаточно точно повторяет её форму. Но, как уже говорилось, главное без фанатизма. Стоит проверить результат в движке и при необходимости скорректировать коллизию.

Коллизия, которая близко повторяет форму нашего объекта

Наименование Custom коллизий

Следующий важный момент коллизий сделанных в ручную, это их наименования. Для корректной работы в движке необходимо, чтобы имя коллизии соответствовало имени объекта, которому она присваивается.

Официальная документация на сайте Unreal Engine рекомендует следующие варианты:

UBX_name object - для бокса
UCP_name object - для капсулы
USP_name object - для сферы
UCX_name object - сложная форма

В данный момент нас интересует UCX. Если имя самой бочки будет “SM_Barrel”, то имя коллизии будет “UCX_SM_Barrel”. А сама коллизия должна быть присвоена объекту бочки, чтобы они экспортировались вместе. Также важным условием является то, что их пивоты должны совпадать и находиться в центре координат.

Именование ассета и коллизии к нему для движка Unreal Engine 25_Что такое коллизия_cgitems.ru.png

Важное примечание: - у UCX коллизии есть некоторые требования к топологии - они не должны иметь разрывов и острых внутренних углов.

Это приведет к тому, что движок попытается зашить их самостоятельно, а острые углы усреднить. По этому следите за целостностью сетки, а если не удается избежать угла - разбейте коллизию на несколько отдельных объектов. Также есть требование к коллизиям UBX, UCP и USP - после создания в них нельзя сдвигать вертексы, иначе они не сработают.

Теперь, когда все готово и проверено - можно загрузить новый объект в движок Unreal Engine и проверить результат.

Как видите, всё прошло успешно - коллизия отобразилась на модели. Обратите внимание что она прошла триангуляцию при загрузке в движок. В результате мы получили средний результат между боксом и сферой.

Это очень простой, но доступный пример, который показал вам общий принцип работы. По факту для такой бочки наиболее оптимальным вариантом была бы капсульная коллизия. На деле уникальные коллизии применяются гораздо шире, хороший пример это камни, особенно камни-платформы, которые подразумевают, что по ним будет передвигаться игрок. Они являются уникальными и часто сложными по форме, при этом должны быть удобны для взаимодействия - игрок не должен застревать в них, проваливаться и.т.д. Для этого требуются правильные коллизии, которые сложно будет получить путем генерации. Понять какой формы нужна коллизия можно опытным путем, проверками в игре и исходя из специфики конкретного проекта.

Итак, коллизия создана тем или иным путем и теперь движку надо дать понять, за что конкретно она отвечает. Для этого в движке Unreal Engine имеется широкий спектр настроек, каждая из которых присвоит коллизии свои типы взаимодействия. По факту большинство из них вы вряд ли будете применять, особенно в начале работы, все они описаны в официальной документации к движку. Поэтому давайте коснемся интерфейса настройки коллизий, и основных параметров, которые стоит знать и вероятнее всего надо будет применять при работе с игровым окружением.

Настройка коллизий

За настройки коллизии в Unreal Editor отвечает раздел Collision в Mesh editor.

Давайте пройдемся по пунктам.

Primitives - выпадающем меню можно посмотреть сколько и каких примитивов содержит ваша коллизия.
Double sided geometry - он отвечает за включение и отключение просчета двух сторон на объекте. Обычно это относится к плоскостям, либо объектам с одной стороной и используется, если проверка столкновений необходима с двух сторон объекта.
Simple collision Physical Material - позволяет задать коллизии физические свойства какого-то конкретного материала - плотность, сила трения и прочие. Проще говоря помогает симулировать на объекте более конкретное поведение при столкновениях.
Collision presets - довольно обширный раздел, он содержит в себе пресеты настроек для взаимодействия объекта. Во первых он позволяет дать понять движку активна ли на объекте коллизия, во вторых - какую функцию она выполняет. Этот раздел охватывает по сути все, начиная с обычной и скучной стены и заканчивая теми самыми светящимися платформами, разрушаемыми стенами, разлетающимися коробками и.т.д. Если вы раскроете этот раздел, то вас встретит следующее: Это тонкая настройка реакций объекта на окружающее пространство и другие объекты. В случае бочки из примера ей задан пресет BlockAll, ниже видно что его коллизия активна (Collision enabled), еще ниже его тип - WorldStatic. Это означает что бочка является статичным элементом который будет блокировать все остальные объекты, все реакции бочки переведены в режим Block. Помните пример с катушкой и взрывом ранее? Она осталась стоять на месте именно потому, что у неё выставлены такие настройки - статичный блокирующий объект.
На деле это обширная тема требующая отдельного разговора и можно сказать, что художнику по окружению не обязательно знать досконально все эти настройки, так как многие из них имеют отношение к другим направлениям производства игр и требуют немало дополнительных знаний. Обычно вам просто скажут, какие настройки необходимо задавать объектам над которыми вы работаете, либо это будет указано в рабочей документации. C полным списком пресетов можно ознакомиться в документации к движку. Кто знает, может именно с них начнутся ваши эксперименты с “оживлением” ваших объектов в игровых уровнях.
Collision Complexity - этот раздел отвечает за сложность коллизий. Их есть два вида. Первый - Simple Collision, это простая коллизия, вроде куба, капсулы или цилиндра который мы сделали ранее. Complex Collision - это, соответственно, сложная коллизия, которая точно повторяет формы объекта. Лучше всего покажет разницу изображение из документаций Unreal Engine. Один и тот же стул имеет простую коллизию (слева) и сложную (справа). В первом случае персонаж соскальзывает с него, во втором - остается на стуле, так как его коллизия позволяет точно понять поверхность и отработать взаимодействие. Как видите, все просто.
- Project default - стандартная настройка, если она включена, то в расчетах будут применяться настройки проекта.
- Simple and Complex - будут учитываться оба типа коллизий в сцене.
- Use Simple Collision as Complex - эта настройка позволяет при любом типе коллизий игнорировать сложные. Все расчеты будут проводиться как простые, что позволит сэкономить производительность.
- Use Complex Collision as Simple - эта настройка противоположна предыдущей, и наоборот любую коллизию будет считать как сложную, то есть - детально учитывать её форму.
Как вы уже наверное догадались - эти параметры имеют отношение к оптимизации и производительности. Обычно выбор параметров коллизии будет определяться назначением объекта. Можно предположить, что в большинстве случаев объекты вроде бочки будут иметь настройку Use Simple Collision as Complex, так как они не требуют сложных расчетов, поэтому нет смысла нагружать движок. Но это не означает, что саму коллизию можно делать как вздумается.
Customized collision - здесь все просто, если вы загрузили свою коллизию вместе с объектом, то проставленная галка укажет движку что необходимо применить именно её.
Complex collision mesh - в этом разделе вы можете подключить к модели сложную коллизию из отдельного объекта.
Walkable Slope Override - это последний пункт из списка. Он позволяет настроить “проходимость” объекта, то есть то, может ли персонаж пройти по нему. Этот параметр задается углом. Если по умолчанию в проекте угол прохода задан 45, то если мы зададим в этой настройке, допустим, 50 - персонаж не сможет пойти по этой поверхности и соскользнет. Наверняка вам встречалась ситуация в играх, когда визуально некий откос выглядит проходимым, но персонаж по нему скользит вниз - именно так работает этот параметр.

Итак, мы разобрались с тем, как можно настроить коллизию объекта. Вы узнали много новых понятий и некоторую специфику их работы.

Теперь вы лучше понимаете что такое коллизии и как они применяются в визуализации, моделировании и производстве игр.
Знаете, какие настройки отвечают за коллизии в движке Unreal Engine и что они позволяют сделать с ней.
Понимаете, каким образом создается и загружается уникальная коллизия для объекта и какие требования она имеет.

В целом можно сказать, что работа с коллизиями это комплексная и довольно сложная сфера, так как имеет много тонкостей и требует опыта. В некоторых студиях есть даже отдельные должности для работы исключительно с коллизиями, их размещением и настройками. Как художники по окружению вы столкнетесь с ограниченным количеством их функций, но, тем не менее понимание того как это работает не раз поможет вам и в целом сделает вас более компетентным специалистом.

[~DETAIL_TEXT] =>

Взаимодействие между объектами в играх. Коллизия

Что такое коллизия?

Пример создания коллизий в Unity и Unreal Engine (Mesh Editor)

Коллизии в играх

Коллизии и производительность. Динамика и статика

Пример расположения коробок после какого-то события в игровом процессе

В первом случае персонаж провалился в стену, во втором - условно говоря упёрся в неё в какой то момент.

Хитбоксы. Стрельба и регистрация попаданий

Хитбоксы персонажей из игры Team fortress 2

Первый способ

Это Hitscan. Его суть заключается в просчете попаданий через трассировку лучей.

Второй способ

Обратите внимание на то, что пуля имеет коллизию

Коллизии для объектов игрового окружения

Меню в Mesh Editor для создания коллизии в Unreal Engine

Sphere, Capsule, Box Simplified Collision

Custom collision

Коллизия, которая близко повторяет форму нашего объекта

Наименование Custom коллизий

Официальная документация на сайте Unreal Engine рекомендует следующие варианты:

UBX_name object - для бокса
UCP_name object - для капсулы
USP_name object - для сферы
UCX_name object - сложная форма

Именование ассета и коллизии к нему для движка Unreal Engine 25_Что такое коллизия_cgitems.ru.png

Теперь, когда все готово и проверено - можно загрузить новый объект в движок Unreal Engine и проверить результат.

Настройка коллизий

За настройки коллизии в Unreal Editor отвечает раздел Collision в Mesh editor.

Давайте пройдемся по пунктам.

Primitives - выпадающем меню можно посмотреть сколько и каких примитивов содержит ваша коллизия.
Double sided geometry - он отвечает за включение и отключение просчета двух сторон на объекте. Обычно это относится к плоскостям, либо объектам с одной стороной и используется, если проверка столкновений необходима с двух сторон объекта.
Simple collision Physical Material - позволяет задать коллизии физические свойства какого-то конкретного материала - плотность, сила трения и прочие. Проще говоря помогает симулировать на объекте более конкретное поведение при столкновениях.
Collision presets - довольно обширный раздел, он содержит в себе пресеты настроек для взаимодействия объекта. Во первых он позволяет дать понять движку активна ли на объекте коллизия, во вторых - какую функцию она выполняет. Этот раздел охватывает по сути все, начиная с обычной и скучной стены и заканчивая теми самыми светящимися платформами, разрушаемыми стенами, разлетающимися коробками и.т.д. Если вы раскроете этот раздел, то вас встретит следующее: Это тонкая настройка реакций объекта на окружающее пространство и другие объекты. В случае бочки из примера ей задан пресет BlockAll, ниже видно что его коллизия активна (Collision enabled), еще ниже его тип - WorldStatic. Это означает что бочка является статичным элементом который будет блокировать все остальные объекты, все реакции бочки переведены в режим Block. Помните пример с катушкой и взрывом ранее? Она осталась стоять на месте именно потому, что у неё выставлены такие настройки - статичный блокирующий объект.
На деле это обширная тема требующая отдельного разговора и можно сказать, что художнику по окружению не обязательно знать досконально все эти настройки, так как многие из них имеют отношение к другим направлениям производства игр и требуют немало дополнительных знаний. Обычно вам просто скажут, какие настройки необходимо задавать объектам над которыми вы работаете, либо это будет указано в рабочей документации. C полным списком пресетов можно ознакомиться в документации к движку. Кто знает, может именно с них начнутся ваши эксперименты с “оживлением” ваших объектов в игровых уровнях.
Collision Complexity - этот раздел отвечает за сложность коллизий. Их есть два вида. Первый - Simple Collision, это простая коллизия, вроде куба, капсулы или цилиндра который мы сделали ранее. Complex Collision - это, соответственно, сложная коллизия, которая точно повторяет формы объекта. Лучше всего покажет разницу изображение из документаций Unreal Engine. Один и тот же стул имеет простую коллизию (слева) и сложную (справа). В первом случае персонаж соскальзывает с него, во втором - остается на стуле, так как его коллизия позволяет точно понять поверхность и отработать взаимодействие. Как видите, все просто.
- Project default - стандартная настройка, если она включена, то в расчетах будут применяться настройки проекта.
- Simple and Complex - будут учитываться оба типа коллизий в сцене.
- Use Simple Collision as Complex - эта настройка позволяет при любом типе коллизий игнорировать сложные. Все расчеты будут проводиться как простые, что позволит сэкономить производительность.
- Use Complex Collision as Simple - эта настройка противоположна предыдущей, и наоборот любую коллизию будет считать как сложную, то есть - детально учитывать её форму.
Как вы уже наверное догадались - эти параметры имеют отношение к оптимизации и производительности. Обычно выбор параметров коллизии будет определяться назначением объекта. Можно предположить, что в большинстве случаев объекты вроде бочки будут иметь настройку Use Simple Collision as Complex, так как они не требуют сложных расчетов, поэтому нет смысла нагружать движок. Но это не означает, что саму коллизию можно делать как вздумается.
Customized collision - здесь все просто, если вы загрузили свою коллизию вместе с объектом, то проставленная галка укажет движку что необходимо применить именно её.
Complex collision mesh - в этом разделе вы можете подключить к модели сложную коллизию из отдельного объекта.
Walkable Slope Override - это последний пункт из списка. Он позволяет настроить “проходимость” объекта, то есть то, может ли персонаж пройти по нему. Этот параметр задается углом. Если по умолчанию в проекте угол прохода задан 45, то если мы зададим в этой настройке, допустим, 50 - персонаж не сможет пойти по этой поверхности и соскользнет. Наверняка вам встречалась ситуация в играх, когда визуально некий откос выглядит проходимым, но персонаж по нему скользит вниз - именно так работает этот параметр.

Теперь вы лучше понимаете что такое коллизии и как они применяются в визуализации, моделировании и производстве игр.
Знаете, какие настройки отвечают за коллизии в движке Unreal Engine и что они позволяют сделать с ней.
Понимаете, каким образом создается и загружается уникальная коллизия для объекта и какие требования она имеет.

Взаимодействие между объектами в играх. Коллизия

Что такое коллизия?

Пример создания коллизий в Unity и Unreal Engine (Mesh Editor)

Коллизии в играх

Коллизии и производительность. Динамика и статика

Пример расположения коробок после какого-то события в игровом процессе

В первом случае персонаж провалился в стену, во втором - условно говоря упёрся в неё в какой то момент.

Хитбоксы. Стрельба и регистрация попаданий

Хитбоксы персонажей из игры Team fortress 2

Первый способ

Это Hitscan. Его суть заключается в просчете попаданий через трассировку лучей.

Второй способ

Обратите внимание на то, что пуля имеет коллизию

Коллизии для объектов игрового окружения

Меню в Mesh Editor для создания коллизии в Unreal Engine

Sphere, Capsule, Box Simplified Collision

Custom collision

Коллизия, которая близко повторяет форму нашего объекта

Наименование Custom коллизий

Официальная документация на сайте Unreal Engine рекомендует следующие варианты:

UBX_name object - для бокса
UCP_name object - для капсулы
USP_name object - для сферы
UCX_name object - сложная форма

Именование ассета и коллизии к нему для движка Unreal Engine 25_Что такое коллизия_cgitems.ru.png

Теперь, когда все готово и проверено - можно загрузить новый объект в движок Unreal Engine и проверить результат.

Настройка коллизий

За настройки коллизии в Unreal Editor отвечает раздел Collision в Mesh editor.

Давайте пройдемся по пунктам.

Primitives - выпадающем меню можно посмотреть сколько и каких примитивов содержит ваша коллизия.
Double sided geometry - он отвечает за включение и отключение просчета двух сторон на объекте. Обычно это относится к плоскостям, либо объектам с одной стороной и используется, если проверка столкновений необходима с двух сторон объекта.
Simple collision Physical Material - позволяет задать коллизии физические свойства какого-то конкретного материала - плотность, сила трения и прочие. Проще говоря помогает симулировать на объекте более конкретное поведение при столкновениях.
Collision presets - довольно обширный раздел, он содержит в себе пресеты настроек для взаимодействия объекта. Во первых он позволяет дать понять движку активна ли на объекте коллизия, во вторых - какую функцию она выполняет. Этот раздел охватывает по сути все, начиная с обычной и скучной стены и заканчивая теми самыми светящимися платформами, разрушаемыми стенами, разлетающимися коробками и.т.д. Если вы раскроете этот раздел, то вас встретит следующее: Это тонкая настройка реакций объекта на окружающее пространство и другие объекты. В случае бочки из примера ей задан пресет BlockAll, ниже видно что его коллизия активна (Collision enabled), еще ниже его тип - WorldStatic. Это означает что бочка является статичным элементом который будет блокировать все остальные объекты, все реакции бочки переведены в режим Block. Помните пример с катушкой и взрывом ранее? Она осталась стоять на месте именно потому, что у неё выставлены такие настройки - статичный блокирующий объект.
На деле это обширная тема требующая отдельного разговора и можно сказать, что художнику по окружению не обязательно знать досконально все эти настройки, так как многие из них имеют отношение к другим направлениям производства игр и требуют немало дополнительных знаний. Обычно вам просто скажут, какие настройки необходимо задавать объектам над которыми вы работаете, либо это будет указано в рабочей документации. C полным списком пресетов можно ознакомиться в документации к движку. Кто знает, может именно с них начнутся ваши эксперименты с “оживлением” ваших объектов в игровых уровнях.
Collision Complexity - этот раздел отвечает за сложность коллизий. Их есть два вида. Первый - Simple Collision, это простая коллизия, вроде куба, капсулы или цилиндра который мы сделали ранее. Complex Collision - это, соответственно, сложная коллизия, которая точно повторяет формы объекта. Лучше всего покажет разницу изображение из документаций Unreal Engine. Один и тот же стул имеет простую коллизию (слева) и сложную (справа). В первом случае персонаж соскальзывает с него, во втором - остается на стуле, так как его коллизия позволяет точно понять поверхность и отработать взаимодействие. Как видите, все просто.
- Project default - стандартная настройка, если она включена, то в расчетах будут применяться настройки проекта.
- Simple and Complex - будут учитываться оба типа коллизий в сцене.
- Use Simple Collision as Complex - эта настройка позволяет при любом типе коллизий игнорировать сложные. Все расчеты будут проводиться как простые, что позволит сэкономить производительность.
- Use Complex Collision as Simple - эта настройка противоположна предыдущей, и наоборот любую коллизию будет считать как сложную, то есть - детально учитывать её форму.
Как вы уже наверное догадались - эти параметры имеют отношение к оптимизации и производительности. Обычно выбор параметров коллизии будет определяться назначением объекта. Можно предположить, что в большинстве случаев объекты вроде бочки будут иметь настройку Use Simple Collision as Complex, так как они не требуют сложных расчетов, поэтому нет смысла нагружать движок. Но это не означает, что саму коллизию можно делать как вздумается.
Customized collision - здесь все просто, если вы загрузили свою коллизию вместе с объектом, то проставленная галка укажет движку что необходимо применить именно её.
Complex collision mesh - в этом разделе вы можете подключить к модели сложную коллизию из отдельного объекта.
Walkable Slope Override - это последний пункт из списка. Он позволяет настроить “проходимость” объекта, то есть то, может ли персонаж пройти по нему. Этот параметр задается углом. Если по умолчанию в проекте угол прохода задан 45, то если мы зададим в этой настройке, допустим, 50 - персонаж не сможет пойти по этой поверхности и соскользнет. Наверняка вам встречалась ситуация в играх, когда визуально некий откос выглядит проходимым, но персонаж по нему скользит вниз - именно так работает этот параметр.

Теперь вы лучше понимаете что такое коллизии и как они применяются в визуализации, моделировании и производстве игр.
Знаете, какие настройки отвечают за коллизии в движке Unreal Engine и что они позволяют сделать с ней.
Понимаете, каким образом создается и загружается уникальная коллизия для объекта и какие требования она имеет.

Collision. Столкновение игрока с объектами в играх. Что такое коллизия? Unreal Engine, Unity, Документация

Запекание текстур в 3d max

Запекание текстур в 3d max

Комментарии (14)

Основы запекания текстур в V-Ray, часть I

Подготовка объектов для запекания текстур

Запекание текстур (визуализация)

Загрузка новых запеченных материалов и их предварительный просмотр во вьюпорте

Визуализация сцены с запеченными материалами

Что такое запекание текстур

Почему процесс называют запеканием

Причины, по которым запекают текстуры

Какие текстуры запекают

Текстуры, которые чаще всего используют в работе

Полезные ссылки на материалы о запекании текстур

Итог

Запекание текстур в 3d max

Подготовка к запеканию

Floaters. Парящая (летающая) геометрия

Еще пара моментов, на которых стоит заострить внимание:

UV развертка

Overlap

Padding

Texel density. Разрешение UV пространства

Baking

Пересечение объектов

Шутер от первого лица

Шутеры от третьего лица

Шутер от первого лица

Шутеры от третьего лица

Шутер от первого лица

Шутеры от третьего лица

Эра двумерной графики

Трехмерная эра

Изометрические игры

Эра двумерной графики

Трехмерная эра

Изометрические игры

Эра двумерной графики

Трехмерная эра

Изометрические игры

Что такое топология

В чем же заключается важность топологии?

Из чего состоит 3D модель

Виды и особенности полигонов

Planar и NON-Planar полигоны (плоские и неплоские)

Subdivision Surface (SubD)

Важные определения и понятия топологии, которые надо знать и учитывать

Немного о топологии в Low Poly

Итак, давайте подытожим

Что такое топология

В чем же заключается важность топологии?

Из чего состоит 3D модель

Виды и особенности полигонов

Planar и NON-Planar полигоны (плоские и неплоские)

Subdivision Surface (SubD)

Важные определения и понятия топологии, которые надо знать и учитывать

Немного о топологии в Low Poly

Итак, давайте подытожим

Что такое топология

В чем же заключается важность топологии?

Из чего состоит 3D модель

Виды и особенности полигонов

Planar и NON-Planar полигоны (плоские и неплоские)

Subdivision Surface (SubD)

Важные определения и понятия топологии, которые надо знать и учитывать

Немного о топологии в Low Poly

Итак, давайте подытожим

Подготовка к запеканию

Floaters. Парящая (летающая) геометрия

Еще пара моментов, на которых стоит заострить внимание:

UV развертка

Overlap

Padding

Texel density. Разрешение UV пространства

Baking

Пересечение объектов

Подготовка к запеканию

Floaters. Парящая (летающая) геометрия

Еще пара моментов, на которых стоит заострить внимание:

UV развертка